** Editorearen oharra: James Whale: Frankenstein-en Gay Father iHorror-en jarraipena da Beldurrezko Harrotasunaren Hilabetea LGBTQ Komunitatea eta generoari egindako ekarpenak ospatzen.

Zinemaren beldurrezko lehen egunak taxutzen lagundu zuten gizon eta emakume guztien artean, gutxik egin ahal izan zuten James Whalek 1931n gaizki moldatutako "munstro" baten aldeko enpatia lortzea lortu zuenean. Frankenstein.

Agian, sortzaile horietako gutxik eta gutxik zekitelako zer zen beraiek munstrosotzat jotzea.

1930eko hamarkadako armairu homosexualetik kanpoko bizitza erraza izan zen, Hollywooden ere. Estigma baino zerbait gehiago zegoen. Gorroto zuzena zegoen.

Zentzu askotan, ez da asko aldatu, eta hala ere, James Whale zegoen, kanpoan eta harro egon zitekeen 1930ean, arrakasta handia lortu zuen antzerki obra izeneko zuzendaritzapean Bidaiaren amaiera Colin Clive baino ez zuen protagonista, bost urterako kontratua eskaini zioten Universal Pictures-ekin eta garai hartan zituzten jabetza edozein zuzentzeko aukera eman zioten.

Balea nor zen, aukeratu zuen Frankenstein. Bertan zerbaitek hitz egin zion, bere irudimena piztu zuen, eta denbora gutxian gutxik bete duten urrezko estandarra sortu zuen zinema sortzen ari zen.

Colin Clive ekarri zuen berarekin Henry Frankenstein zorigaiztoko protagonista izatera, eta aktore bat gehiago zuen buruan bere maisulanerako: Boris Karloff.

"Bere aurpegiak liluratu egin ninduen", azaldu zuen Whalek geroago. "Bere buruaren marrazkiak egin nituen, hezur-gailur zorrotzak erantsiz non garezurra batu zitzaidan".

Karloffek bere aukera izan arren, filmaketa hasi zenean odol txarra egon omen zen zuzendariaren eta aktorearen artean. Gregory Mank zinemaren historialariak iradokitzen du Whalek jeloskor jarri zela Karloff filmatzen ari zela jasotzen ari zen arretarekin eta erantzun gisa bere mendekua asmatu zuen.

Filmaren gailurra hurbildu ahala, Munstroak Henry Frankenstein sorbaldaren gainean eramaten du muino malkartsu batetik errota erraldoira. Baleak Karloff-ek 6'4 "Colin Clive eraman zuen muino hartatik behin eta berriro behin eta berriz hartutako ekintzetan eta horrek aktoreak bizitzan zehar bizkarreko mina larria izan zuela ondorioztatu zuen.

Agertutakoen atzean zer arazo egon zitezkeen kontuan hartu gabe, Frankenstein arrakasta handia izan zuen Whalek, Karloff-ek, Universal Pictures.

Ikusle zuzenak liluratu egin zituen ipuin kontalari maisuak, ederki filmatutako eszenak eta Jainkoa jokatzera ausartzen zen gizon baten istorio lazgarriak.

Gay ikusleek, orain eta orain, gauza horiek guztiak eta zerbait gehiago ikusten dituzte. Nahiz eta queer azpitestua askoz ere sotilagoa izango litzatekeen Frankenstein Bride, Whalek generoan egin zuen lehen saiakerak oraindik asko hitz egiten zuen.

Munstroak "aitak" ukatu izanak berehala jo zuen. Norberaren familiak izugarria zarela jakitean arbuiatzea maizegi gertatzen da eta gure istorioetako kapitulu kaltegarrienetako bat da, eta garrantzitsua da ohartzea Munstroak jokabide suntsitzaileen menpe soilik uzten duela ezezko horren aurrean, gure komunitatea ere jazartzen duen zerbait.

Gainera, Munstro gisa margotuta badago ere, nolabaiteko sentsibilitatea dago Frankenstein-en sorkuntzarekiko. Erraz ikus daiteke emakumezkoen kalitatea dela eta, beraz, genero-fluidoaren ezaugarri batzuk hartzen ditu.

Eta ez dezagun ahaztu momentu zorigaitz hura, bere suntsitzera makurtutako zuzi eta sardeak dituzten herriko eroek atzetik jarraitzen dutenean. Munduko LGTBQ pertsona orok ondo ezagutzen du beldurra.

Nahiz eta indarkeriaren tresnak aldatu (batzuk "legeak" ere deitzen zaizkien), beldurra eta antsietatea agertzen dira gaur egun arte.

Ez da harritzekoa Whalek filmean une horiek eta beste batzuk sortu zituela jakitea, Monster ikaragarrizko ikono bihurtu dela eta ondare hori azken hamarkadetan aldizkarietan eta artikulu jakintsuetan behin eta berriz idatzi dela.

Trans komunitateko kide batzuek aliatua ere aurkitu dute Balearen "munstroan", Susan Stryker bezalako idazle eta aktibistek izakiaren sorkuntzaren eta bere ebakuntzaren arteko antzekotasunak adierazi zituzten bera izan behar zuen nor izateko.

Eta ez dezagun ahaztu Whalek Shelley-ren maisulanaren moldaketari egindako azken omenaldia: Rocky Horror Picture Show.

Baleak ondare horretaz zer pentsatuko lukeen teorizatu besterik ezin dugu egin, baina bere bizitza bizi izan zuen modu irekian aztertzen ari garen heinean, harro egongo zela pentsatzea segurua da.

1931 ondoren Frankenstein, Whalek generoaren beste hiru klasiko zuzendu zituen: Etxe Zahar Iluna, Gizon Ikusezina, eta Frankenstein-eko emaztegaia. Bakoitzak bere estiloa errespetatzen du eta bakoitza zuzendariaren gay sentsibilitatez betetzen da.

Garai hartan genero lanekin jarraitzeko gogoa zuen Bride beldurrezko beldurrez etorri zen beldurrezko zuzendari gisa. Zoritxarrez, 1941erako, bere film luzeen ibilbidea amaituta zegoen, baina jakintsua zen bere diruarekin eta diru kopuru handi batean eserita zegoen.

David Lewis bere aspaldiko bikotearen eskariz, zuzendariak margotzeari ekin zion eta bizimodu oparo samarra bizi zuen bere etxe ederrean.

Europan zehar egindako bira batean, Baleak 25 urteko Pierre Foegelekin topo egin zuen eta Lewisi jakinarazi zion itzuli zenean gazteena berarekin bizitzeko asmoa zuela. Lewis naturalki harritu zen; 20 urte baino gehiago iraun zuen harreman baten amaiera zen. Nabarmentzekoa da bi lagunak geratzen zirela ondoren.

1956. urterako, Whalek depresio ahultzaile larriak izan zituen eta, horrez gain, bi kolpe izan zituen. 29ko maiatzaren 1957an hilik aurkitu zuten bere etxean. Igerilekuan itota zegoen.

Heriotza istripuz gertatu zen baina urte batzuk geroago, bera hil baino pixka bat lehenago, David Lewisek aurkitu eta ezkutuan gordetako suizidio ohar bat agertu zuen.

Baleak 67 urte besterik ez zituen hil zenean, eta amaiera tragikoa izan zen arren, bizitakoa izan zen, eta zuzena da Beldurrezko Harrotasunaren Hilabetearen ospakizunean ohore egitea.

Irribarrea eragingo zuela pentsatu nahiko nuke.