Berkley Brady zinemagile metisaren zuzendariaren debuta, Natura Iluna Antsietatea sortzen duen beldurrezko thriller girotua da eta Kanadako Arroka Mendi zabaletan filmatua ia osorik FX praktikoekin eta benetako akuiluekin.

Filmak Joy (Hannah Anderson, Bizirik mantentzen zaituena), etxeko tratu txarretik bizirik atera zen eta bere lagun Carmen (Madison Walsh, Ez Esan Izena) Kanadako Mendi Harritsuetara irteten dira asteburuko erretiro batean terapia taldearekin. Naturaren isolamenduan sakontzen dute, eta traumak adimena engainatzen du emakumeak askoz ere beldurgarriagoa den errealitate baten atzetik.

Fantasia Zinemaldiaren barruan filma harrapatu ostean, hitz egiteko aukera izan nuen Natura IlunaBerkley Brady zuzendaria eta idazlea. Erabateko gozamena izan zen Kanadako biziraupenaz, errespetuzko ipuinez eta dimentsio anitzez hitz egin genuenean.

---

Kelly McNeely: Nondik sortu zen ideia hau? Eta nola egin Natura Iluna bera agerikoa?

Berkley Brady: Tira, hainbat lekutatik etorri zen, hainbat pertsona, lagunekin elkarrizketa ezberdinetatik, eta benetan David Bond lagunarekin hasi zen. Nire beldurrezko sensei deitzen diot, ikara bizi eta arnasten duelako. Benetan bera zen, zine-eskolatik nengoelako, eta Mikek berarekin lotu ninduen. Eta nik esan nuen: “Izua? Ez dakit. Bai, ondo dago. Niri hauek eta hauek gustatzen zaizkit…” eta honela esaten du: “Ez, probatzea horregatik da garrantzitsua beldurra, probatzea Horregatik, artistei giza baldintza osoa esploratzeko askatasuna ematen die, horrela jazarri gaituzte beldurrezko kulturan pertsona gisa, hau da munstro eta idazle hauekin hasten den historia... kultu bat da, gizarte sekretu bat da. , odol-erritoak daude, harekin ibiltzea bezala!». [barreak]

Esan nuen, ados, ados! Eta, beraz, benetan heziketa bat pasatu ninduen. Eta beldurrezko sutsu bihurtu nintzen, eta konturatu nintzen egia esan beti izan nuela, baina beldurrezko komunitatea zegoenik ez nekiela sentitzen nuen, nik neukan gauza sekretu bat bezalakoa zen, maite nuena. Eta gero, jakina, nire pelikula gogokoenetako bat da Jaitsiera. Badakit jende askorentzat gogokoena dela. Maite film hori. 

Horrelako melodramak ere maite ditut Hondartzak. Eta negar egitea gustatzen zait. Douglas Sirk maite dut, adibidez Bizitzaren imitazioa. Negar egin nahi dut, istorio bat jarraitzeko eta pertsona horietaz arduratzeko baimena eman nahi dut. Eta beldurrari dagokionez ere, pentsatzen ari nintzen, nola sortu Harkaitzetan girotutako zerbait eta ikusi ditudan dinamikak aztertu, edo interesgarriak zaizkidanak? Beraz, emakume taldeen arteko dinamikak oso interesgarriak dira niretzat. Nire ustez, adiskidetasuna motibatzaile handia da nire bizitzan eta adiskidetasuna eta nire lagunak oso sutsua naiz. Eta gero biziraupena eta abentura. Bizirik irauteko ipuin on bat maite dut. 

Kelly McNeely: Erabat. Margaret Atwoodek izeneko liburu hori idatzi zuen Survival, hori Kanadako literaturari buruzkoa da eta nola biziraupena eta biktimatasuna eta natura gai nabarmenak diren Kanadako literatura eta komunikabideetan, oso polita iruditzen zait. Hau ikusi nuenean, liburu horretan eta biziraupenari buruz pentsarazi ninduen. Oso kanadarra ere sentitzen da. Hitz egin al dezakezu pixka bat Kanadakotasun hori ekartzeaz, eta naturaren eta biziraupenaren gai horiei buruz?

Berkley Brady: Bai, liburu hori ahaztu zait. Baina arrazoi duzu. Izan ere, liburu hori irakurri nuen eta denbora luzez idaztearekin batera, esan nuen, “beno, ez dut bizirauteko gauzarik idatziko orduan”. Ia kontra joan banintz bezala. Eta dibertigarria da hori ahaztu eta gero atzera egin nuela [barreak]. Maite ditut bere saiakerak eta bere filosofia.

Beraz, uste dut, New Yorken bizitzea –ia zazpi urtez Estatu Batuetan bizi izan nintzen– eta benetan nengoen toki horretara etorri nintzela, orain hemen biziko al naiz? Saiatuko al naiz hemen egiten eta ez Kanadara itzultzen? Eta orduan Kanadako jaun batekin maitemindu nintzen eta hemen ezkondu nintzen. Eta horrela itzuli eta besarkatu egin nuen. 

Gainera, Doreen Spence Cree adinekoarekin lan egiteko aukera izugarria izan nuen hemen Calgaryn. Korrika egiten du eta jendea ikusmen-bilaketetarako prestatzen du. Eta, beraz, dokumental txiki bat egin nuen nire lagun bati berarekin prozesu hori bizitzen ari zela. Eta, gainera, Maria Campbell egilearekin denbora asko pasa ahal izan nuen. Egile métisa da, eta benetan bazekien nire osaba handia, James Brady, mendearen erdialdean ere aktibista métisa zela. 

Eta, beraz, benetan nengoen, beno, hemen nago Estatu Batuetan, inork ez daki zer den Métis. Metis zarela diozu eta haiek, zer da hori? Ez dut inoiz hori entzun. Eta gero hona itzultzean, horixe da Estatu Batuetan galdu nuena. Faltan botatzen nuen -jakina, nire familia-, baina baita Métis jendea ere, eta hemen Kanadan dauden indigenak, batez ere Cree jendea. Beti hazi nintzen Cree jende askorekin inguruan, eta haien inguruan egotea faltan botatzen dut. 

Beraz, benetan murgildu nahi nuen zerbait zela uste dut. Eta nire ikuspegitik egiteko. Ni ere oso zelta naizelako, beraz, bizitzan zehar hazi nintzen zuri pribilegio askorekin. Beraz, Kanadakoa izatea denaren konbinazioa bakarrik kontatzen ditudan istorioen parte izatea espero dut. 

Kelly McNeely: Uste dut kulturen barnean, kultura indigenen artean bereziki, ipuinak oso aberatsak direla, mitologia eta folklore guztia, benetan jokatzen duena. Natura Iluna modu handi batean. Pixka bat hitz egin dezakezu filmaren izakiaren diseinuari buruz? 

Berkley Brady: Bai bai. Beraz, niretzat benetan garrantzitsua zen gauza bat izan zen: hau irudimenaren lana denez, ez nuen nahi indigenen taldeetakoa den izaki edo mitologiarik erabili. Beraz, oso, oso, oso kontuz ibili nintzen, hau ez da Wendigo bat, baina, noski, badakit istorio horren berri. Eta benetan ziurtatu nahi nuen hau nire buruan imajinatzen nuen zerbait zela. Ipuin kontalari gisa benetan garrantzitsua dela iruditzen zait gauzak asmatzea eta irudimena izatea. 

Eta, beraz, niretzat, izakia leku honetan oso tokikoa den zerbait da. Nik neuk badut nola iritsi zen nolako mitologia. Uste dut dimentsioetatik etorri zela, eta dimentsio arteko izaki bat bezalakoa da, hemen kobazulo honetan itsatsita geratu dena, eta hain luzea izan da, poliki-poliki leku bihurtu dela. Eta ugaztunen alderdiak dituela. Uste dut oso interesgarria dela ugaztunak –gure kumeak zaindu behar ditugulako– beste ugaztunekin nola konektatzen diren ondo. Badakigu zaintzen. Eta horrek ez du esan nahi harrapari bat ere izan ezin zarenik. Horregatik, inguruko harraparietan oinarrituta egotea nahi nuen eta azalaren eta harrien antzera, bere ingurunean hain lokalizatutako edozein animalia bezala. 

Eta orduan oso zortea izan nuen Kyra MacPherson izatearekin. Makillaje-artistarik ezinhobea da eta silikonazko taila asko egiten ditu, eta Jen Crighton jantzi-diseinatzailea ere artista da, beraz, larrua josi ahal izan zuen horrela itxura izateko. Beraz, bi emakume haiek, nirekin hitz egin eta gero, elkarrekin egin zuten munstro-traje hori. 

Kelly McNeely: eta Natura Iluna sakrifizio bila bertara joandakoen historiari egiten dio erreferentzia. Istorioaren mitologia hori aurkezteko modu polita iruditu zitzaidan. 

Berkley Brady: Hori zen zaila, behatzak zapaldu gabe edo inor iraindu edo faltsurik izan gabe egitea. 

Kelly McNeely: Bere gauza bezala sentitzen da. Eta oso "naturaren" itxura duen modua ere maite dut, eta hori interesgarria da horren interdimentsionaltasunaz hitz egiten duzunean. Aurkitu duena hartzea besterik ez da, eta hori oso polita da. 

Berkley Brady: Bai bai. Eta gero dimentsio arteko boterea ere badu; zure xede izan daiteke. 

Kelly McNeely: Bai, maite dut traumarekin jokatzen ari dela, eta trauma eta beldurra nola elkartzen diren. Lerro bat dago, "Inoiz imajinatu baino gaitasun handiagoa zara". Trauma izuaren bidez aurre egiteko ideia. Beldurrezko filmak eta emakumeek zuzendutako filmak begiratzen dituzunean –bereziki, azken neskari begiratzen diozu–, asko beldurrezko bizipenekin jorratzen da, eta beste aldean pertsona indartsuago bat ateratzen da. Traumak harrapatzen dituen izaki honi buruz galdetu nahi nuen eta nola sartu den istorioan, eta aurkikuntza horri buruz. 

Berkley Brady: Zalantzarik gabe, aurkikuntza bat izan zen. Benetan lantzen ari nintzen zerbait da. Eta David Bond-i, eta [ekoizlea] Michael Petersoni eta [idazlea] Tim Cairori esker, denak izan ziren istorioarekin laguntzen eta benetan galdera horietako batzuk erantzutera bultzatu ninduten. Beraz, uste dut zerbait interesgarria dagoela beldurrezko film bat ikusten duzunean, eta gero bizirik irten denarekin geratzen zara, esate baterako, tira, nahastu egingo dira! Hori nahiko traumatikoa izan zen. Eta hauxe da, zer gertatzen da hori emanda hartu baduzu, dagoeneko badaudela? Bizitza bizi izan duten emakumeak direlako [barreak].

Beraz, zer gertatzen da hori hartu eta gero egoera batean jartzen badituzu. Eta ipuingintzari dagokionez, niretzat helburua beti bezalakoa dela uste dut, nire pertsonaiak beraientzat ikaragarriena edo erronka gehien izango litzatekeen egoera batean jarri nahi ditudala. Eta, beraz, imajinatzen dut izaki hau, nor zaren edozein dela ere, piztu egingo zarela, edo jana izango zarela, ehizatu egingo zarela, munstro honen lurraldean bazaude. Baina ezer okerragoa izan daiteke emakume hauentzat bereziki, aurre egiteko dauden beldurrak pizten dituelako. Beraz, hori nolabaiteko indartsua zela pentsatu nuen, istorio mailan. 

Uste dut azken neskaren nozioa eta nire bizitzako une zailak pasatzen gehien lagundu didanari begira nire lagunak direla. Beraz, zer gertatzen da azken neska bat izan beharrean, azken neskak egongo balira? Gu garelako elkarri laguntzen diogunak. Baina hori ez dela beti erraza erakustea. Lagunak une gogorretan laguntzeak eta elkarren artean egoteak, lagun handi hau izateak ere min handia egin dezake. Norbait bere burua mintzen ari den edo minduta dagoen norbait maite baduzu, ez da harekin gelditzen. Denak erre egiten dira, nolabait, baina bizitzaren parte da. 

Kelly McNeely: Adiskidetasunaren balantzearen parte da. Gustatzen zait bi pertsonaia nagusiek halako oreka izatea, elkarri laguntzeko daudela. Baina bada ezagutza hori atsegin duena... utz iezadazu laguntzen! Badakizu? Honetan laguntzen utzi behar didazu. Eta elementu hori ekartzen dute. Lagunen artean une gogorrak gertatzen diren bakoitzean beti izaten da erresistentzia hori, eta hauxe da, mesedez, utz iezadazu laguntzen! [barreak]

Berkley Brady: Atsegin dut, egin, baina ez egin! [barreak]

Kelly McNeely: Filmatzeko lekuari dagokionez, zeintzuk izan ziren filmatzeko erronkak oso urruneko eta isolatutako leku batean.

Berkley Brady: Bai! Eskerrik asko nire tripulazioa, soldaduak bezalakoak zarete. Jende harrigarria! Hain gogorra. Zailenak nolabait esposizioa direla uste dut. Zorte handia izan genuen eguraldiarekin, baina egun osoan kanpoan egonda ere, higatzen zaitu. Eguzkitan zaude, haizean zaude, nekatu besterik ez zaitu, baina beste modu batean. Gero, joan-etorriko bidaia dago, egun luze baten aurretik eta egun luze baten ondoren. Hori benetan zaila da, leku horietako batzuetara iristea. 20 minutu inguruko ibilaldia izan zen, ekipamenduarekin. Beraz, badakit pertsona batzuentzat oso erronka handia izan zela.

Esperientzia handia daukat, beraz, oso antzekoa naiz, ez dut ezer behar nire gainean. Nire gidoia, nire plano-zerrenda eta eguneko nire alde txikiak poltsikoan eramango ditut eta ur botila bat, eta gainerako guztia kenduko dut. Baina egongo litzateke aulkia eta ordenagailua ekarri behar dutenak, hori beraien lanaren parte baita. Gidoiaren arduraduna bezala. Gauza horiek behar ditu. Baina nik ere esan nuen, uste dut ez duzula zure aulkia ekarri behar, harkaitz batean eser zaitezke eta. Eskuak behar dituzu zati jakin hauetatik igotzeko. Eta bai, uste dut hasieran denek esaten zutela: "Uau, hau oso ederra da, hemen gaude, oso hunkituta gaude!" Eta amaieran “toki hau berriro” esaten ari dira [barreak].  

Baina esango nuke hau irakurtzen duten zinemagileak badaude, Wi Fi zerbitzua edo telefono mugikorra izatea bezalako gauzak direla esango nuke. Hori ez duzunean, ekoizten diren alderdi asko daude sarbide hori behar duzula. Beraz, ekoizleak alde egin behar du horretara joateko. Edo apurtzen den ekipamenduren bat baduzu, ezin duzu PA bidali dendara joateko, amaitu da eguna. Horrelako gauzak oso zailak ziren. 

Kelly McNeely: Aupa, imajina dezaket. Itxura ederra dauka, ordea! Baina horretan pentsatzen ari nintzen, bigarren aldian ikusten ari nintzela, hori heltzeko mina izan behar zuen; ibilaldia, ibilaldia eta ibilaldia ere, nabarmena izan behar zuen. 

Berkley Brady: Nire buruaren antzekoa zen, ba, aurrekontu baterako ez duguna, izerdiaren ekitatearen bidez konpentsatuko dugu [barreak].

Kelly McNeely: Soinu diseinua ere maite dut. Oso polita iruditu zitzaidan, dei-tonu horiek. 

Berkley Brady: Bai, zehazki. Lehen gauza horretatik orainaldira itzultzen duen testu-mezua delako. Eta, beraz, testu horiek eta soinu hori, eta baita testuak ere lagun baten mezu baten ikur izanik. Beraz, itzul zaitez Lurrera. Beraz, hori gailu bat da, metxeroarekin gertatzen den bezala. Beraz, horiek nahita izan ziren zalantzarik gabe. 

Kelly McNeely: Zu zeunden kobazuloak, aurkitu al ziren edo horretarako eraiki zen zerbait? Halako espazio itxia delako.

Berkley Brady: Beraz, haitzuloaren kanpoaldea benetako kokapen bat da eta oso zaila zen guztiontzat iristea. Segurtasun koordinatzaile bat genuen, eta orduan benetan min hartu zuen bezperan, ez kobazuloagatik, ausazko istripu bat izan zen. Bere Akilesek moztu zuen muino batean gora zihoala. Eta, beraz, oso zaila zen guztiontzat. 

Eta gero kobaren barrualdea biltegi batean zegoen. Beraz, gure arte zuzendaria eta ekoizpen diseinatzailea Myron Hyrak, ikaragarria da. Burua pizten zidan. Eta lan egiteko oso pertsona ona zen gainera. Eta bere talde osoa, Jim, Taylor, Sarah, arte talde harrigarri hau besterik ez dago. Haien aurpegiak ikusten nituen bakoitzean, “Bai! Arte taldea hemen dago! Ona izango da!" Egiten zutena ona zen. Suhiltzaileen departamendutik lortutako pintura zaharra, lonak, libre zeuden paletak erabili zituzten eta gauza hau biltegian eraiki zuten. Kobazuloaren barrualde guztia biltegi bat da. 

Eta halako jauzia da, ezta? Zuzendari gisa, norbait ezagutzen dut eta berak esaten du, zure kobazuloa eraikiko dizut. Esan dut, ez dakit nola lortuko duzun zure aurrekontuan. Eta horman erreferentzia gisa ematen zizkion irudiak jartzea bezalakoa zen, testurak. Beraz, kanpoko kobazuloko ehundurak genituen gogoan hartzeko. Harkak hartzen zituen benetako kobazuloetatik, beti zituen begiratzeko gauza horiek. Hezurrak eta garezurrak lortu genituen azkenean, bada lona beteta bezala alokatu genuen norbait –erraldoi handi bat bezala, gauza bat bezala– garezurrak eta hezurrez. Hori izan zen, bat egin ahala, masailezurra erortzen ari zitzaidana. Ezin nuen sinetsi horren ondo funtzionatzen ari zenik.

Kelly McNeely: Zinemagile gisa, bereziki beldurrezko zinemagile gisa, zerk inspiratzen zaitu?

Berkley Brady: Beldurra! Zinema jakintsua iruditzen zait, Exorzista. Alexandre Ajaren filmak, esaterako Tentsio altua, ni bezalakoa naiz, madarikatua Alexandre Aja! Zergatik zara hain ona? Egiten duen guztia.

Jakina, Jaitsiera, horrelako pelikulek tira egiten zaituztela uste dut, gure beldurra hain ezin hobeto jotzen duten moduan, instrumentu bat bezala. Uzteko eta gero ez dugu geuk eraman behar. Beraz, mundu errealean nagoenean, beldurra ematen didaten gauzekin oso sintonizatuta nago. Ezberdintzat har daitezkeen gauzak. Hori benetan liluragarria iruditzen zait. Badakizu noiz pentsatzen duzun zerbait entzuten duzula, baina benetan beste zerbait al da? Beraz, beti ari naiz une txiki horiek biltzen eta erakargarriak diren gauzen bila. Ia collaging bezalakoa da, nolabait, gauza horiek guztiak zerbaitetara sartzen ari dela iruditzen zait, hori da ideia!

Argazkilaritza irakasle bat nuen zinema eskolan, eta hark egin zuen gauza hau, non argazkiak ateratzen dituzun, eta astean zure argazkiak atera eta gela ilunean garatzen dituzun. Eta gero zure txanda tokatzen denean, horman jartzen dituzu. Eta gero klase osoa begiratzen die. Beraz, jarri dituzu zure 10 grabatu horman. Eta gero esaten duzu zeintaz hitz egin nahi duzun, estanpa hauetatik, zein da zure artea eguneko? Eta orduan klaseari galdetu zien, zein da? Eta normalean ez da berdina izaten. Artista gisa, oso lotuta egon gaitezkeelako hura egiteko prozesuari, gure ideia horren atzean, baina azken finean, horman dagoen koadro bat da, eta besteek beste zerbait ikusten dute. 

Beraz, esan zuen beste gauza bat da, zure familiarekin partekatzeko gogoz zauden gauzak egiten ari bazara, ez bazara bezala... lotsatu beharko zenuke. Zoratuta egon beharko zenuke zure amak hau ikusi duela uste baduzu. Edo erakusteko zaila den zerbait agerian utzi beharko zenuke, edo, bestela, zer egiten ari zara? Leuna da. Beraz, uste dut beti ere bilatzen dudala nire burua bultzatzeko, esate baterako, zer deserosoa niretzat partekatzea, edo zer deserosoa pentsatzea? Eta gero hara joatea bultzatuz. 

Kelly McNeely: Zer da zuretzat hurrengoa? 

Berkley Brady: Atzo nire arduradunarekin hitz eginda, nik esan dut, asko gustatuko litzaidake abuztuan atseden hartzea, martxoan haurra izan nuenetik ez dudalako benetan mataza baimenik izan. Errodajean haurdun nengoen. Ekoizpenean bigarren seihilekoan nengoen, postprodukzioan haurra izan nuen eta gure lehen soinua antzemateko saioa jaio eta hiru egunera izan zen. Nire argazki bat daukat antzeko, jaioberri txiki hau, nire ordenagailu eramangarriaren aurrean entzungailuekin. Zorte handia izan nuen, batez ere Mike Peterson eta David Hyatt, gure editoreak, ekoizpenean eta postprodukzioan ere asko lagundu zutelako, normala baino zama gehiago hartu zutelako. Ez naute gaizki sentiarazi, eta hori atrezzo handia da beraientzat. 

Baina beste proiektu bat idazten aritu naiz, oso ilusioa nagoena, baina ezin dudan une honetan benetan hitz egin. Beraz, atseden txiki bat hartu eta nire haurtxoarekin egotea espero dut. Eta eskema bat daukadan beldurrezko beste film bat daukat, beraz, bilketa fase horretan nago hori egiteko. Eta gero, espero dut, datozen telebista gehiago ere zuzenduko ditut. 

Kelly McNeely: Zorionak haur berriagatik, bide batez! Eta ikusgarria da denbora horretan senderismoa eta filmatzen ari zinela.

Berkley Brady: Eskerrik asko! Bigarren seihilekoa zen eta haurdunaldi erraza izan nuen zortea izan nuen. Eta hori ez da atrezzoa niretzat, hori zorte besterik ez da izan. Baina esango nuke, haurdun zaudenean jendeak uste baino askoz gehiago egin dezakezula, beraz, hori ere zabaldu nahi dut. Haurdun dauden pertsonak benetan boteretsuak dira, zelula am hauen eta sorkuntza honekin esposizioa duzun bezala, beraz, nire bururik gabe gertatzen ari zenaren adimena sentitzen nuen, nire gorputzak egin zezakeena. Horrek konfiantza eman zidan pentsatzeko, uler dezakedana baino gehiago egiteko gai naizela. Uste dut gauza indartsua dela haurdun egotea eta maindire batean egotea. 

Kelly McNeely: Erabat. Literalki bizitza bat eraikitzen ari zara korrika eta beste edozeinek egiten dituen gauza guztiak egiten ari zaren bitartean. Baina pertsona bat eraikitzen ari zaren bitartean egiten ari zara. 

Berkley Brady: Bai! Horren antzinako adimena bezala. Gertatzen denaren ikusle izateko. Esan ohi da, ados, jaten dut eta nire multivitaminak hartzen ditudala, eta ura edaten dut, baina horretaz gain, ez dut ezer egiten, eta hala ere, hatzak bereizten ari dira, zelulak aukerak egiten ari dira eta gertatu behar diren gauzak. Besterik gabe, horren indarra! Eta hain da antzinakoa, horren indarra. Besterik gabe, ez dakigu ezer. Hori da nik uste. Gorputza zoratuta dago.

Kelly McNeely: Eta giza adimena hain da konplexua, eta unibertsoa eta dena besterik ez. Berriari begira nengoen James Webb teleskopioko irudiak, eta hain hutsalak gara! Dena ederra eta zoroa da. 

Berkley Brady: Badakit, badakit! Baina baita hori begiratu eta horretan pentsatu genezakeela ere. Gainera, horregatik dimentsioak oso interesgarriak dira niretzat, zeren 11 dimentsio daudela diote, baina gero 11ren ondoren batera itzuli dira. Hau da, zer esan nahi du horrek? Hori ikusi eta pentsa dezakegula, eta oroitzapenak, eta ametsak, eta gauza hauek guztiak izan ditzakegula. Eta hori beti izango da aztertzeko interesgarria izango dela uste dut.

---

Hemendik klip bat ikus dezakezu Natura Iluna behean, Fantasia Nazioarteko Zinemaldiaren 2022ko denboraldiaren barruan!