With Plataforma, Galder Gaztelu-Urrutia zuzendari espainiarrak ziztada zorrotz batekin maisulan distopikoa landu du. Filmak klase desberdintasuna eta elkartasuna aztertzen ditu, elkarrizketa goratuz eta ikusleek moralari buruz duten ulermena zalantzan jarriz.

Gaztelu-Urrutiarekin eseri ahal izan nintzen eztabaidatzen Plataforma eta antzezlanetik filmera egokitzea.

[Egin klik hemen irakurtzeko nire berrikuspen osoa Plataforma]

---

Kelly McNeely: Zein zen genesia Plataforma? Nondik sortu zen hau?

Galder Gaztelu-Urrutia:  Jatorriz antzezlan baterako - antzerki antzezlan baterako - idatzitako gidoia da, azkenean inoiz atera ez zena. David Desolaren ideia zen, eta gidoia Pedro Riverorekin idatzi zuen. Pedro eta biok lagunak gara aspalditik, eta Carlos Juarezek - ekoizlea - gidoia jaso genuen. 

Beraz, behin gidoia irakurrita, potentzial handia zegoela ulertu genuen. Bagenekien gidoiak aldaketa asko behar zituela antzezlan baten gidoia film bateko gidoia bihurtzeko, baina lan egiteko oinarri ona zegoen. Pertsonaia nagusiak eta filmaren sinbologia - metaforak - gidoia irakurtzean ikus zitezkeen, beraz, bagenekien kontzeptua oso ona zela. 

Kelly McNeely: Ea pixka bat hitz egin metaforaz eta sinbologiaz Plataforma?

Galder Gaztelu-Urrutia: Filma ikusten baduzu konturatzen zara hainbat maila daudela; goiko mailetan jende aberatsa dago, eta behekoetan, aldiz, pobreak. Ipar eta hegoaldeko klase sozial desberdin horiei buruzkoa da. Beste sinbologia maila bat ere badago, filma berriro ikusten baduzu horri buruz gehiago jakingo duzula. 

Filma ez da mundua aldatzeaz gain, ikuslea mailetako batean ulertzea eta kokatzea da, eta zein mailatan dauden ikusita nola jokatuko luketen ikustea. Jendea oso antzekoa da elkarren artean. Oso garrantzitsua da non jaio zaren (zein herrialde eta zein familia), baina guztiok oso antzekoak gara. Nora zoazenaren araberakoa da, baina beste modu batean pentsatu eta jokatuko duzu. Beraz, filmak ikuslea bere elkartasunaren mugei aurre egiteko egoeran jartzen du. 

Erraza da elkartasuna izatea 6. mailan bazaude; asko baduzu horren zati bat eman dezakezu. Baina elkartasuna izango al duzu zeure buruarentzat nahikoa ere ez baduzu? Hori da galdera. 

Kelly McNeely: Espainiatik kanpora ateratzen diren genero film izugarri ugari dago. Beldurra eta thrillerra, ezagunak al dira genero horiek Espainian? Edo, agian, ez dira Amerikan bezain handiak?

Galder Gaztelu-Urrutia: Ez dago Espainian ekoiztutako genero film asko, baina ekoizten diren gutxi batzuek oso ondo bidaia dezakete nazioartean herrialde guztien artean. Thrillers asko, baina genero filmak - beldurrezko filmak - oso gutxi. 

Kelly McNeely: Gai unibertsal bikainak eta klase mailetako disekzioak daude, ba al zegoen klase borroka hori benetan komunikatu nahi zenuen arrazoiren bat?

Galder Gaztelu-Urrutia: Filmak ez du ezer irakatsi nahi. Plataforma ikuslea zenbait egoeratan nola jokatuko luketen pentsatzeko leku batean jarri nahi du, oraintxe munduan kanpo gertatzen ari denari dagokionez. Zer egingo zenuke egoera bakoitzean? Beraz, plataformaren behealdean edo goiko solairuan bazaude, zer egingo zenuke? Ez dute epaitzen, baina galdera planteatzen dute eta ikusleari erabakitzeko aukera ematen diote. 

Kelly McNeely: Zertan zaude edo zertan inspiratu edo eragin zenuen egitean Plataforma? 

Galder Gaztelu-Urrutia: Film honek aldatu egin ninduen eta artistikoki filma egiteko prozesuan sartu ziren pertsona guztiak aldatu zituen (aktoreak, etab.) Filmak aldatu egin zituen. Filmaketa oso gogorra izan zen eta pixkanaka-pixkanaka bere burua jartzen joan ziren - benetan zuloan sartu ziren. Beraz, pelikularen atal guztiak –produkzioa, errodajea– zeuden eta orduan filmaren barruan zaudenean benetan konturatzen zara filmak duen benetako mezua. Eta zeure burua aldatzen duzu. 

Nire inspirazio artistikoak izan ziren Delicatesen, Blade Runner, Cube, jakina, Hurrengo solairua; film asko. Filmak gustatzen zaizkit. Oso-oso gaztea nintzenetik gustatzen zait zinema. Pelikula askotako gauza txiki asko, ziur asko ez dakit nongoa den. Eta ekipaje kulturala. 

Kelly McNeely: Interesgarria da antzerki gidoi batetik atera izana. Hori egituretan sumatzen dut; lehen bi aktak antzezlan baten antzera sentitzen dira, eta hirugarren ekintza bikaina ere hor dago. Hirugarren antzezlan hori antzezlanaren zati zen, eta zein ziren atal bakoitza filmatzeko erronkak?

Galder Gaztelu-Urrutia: Egia esan, arrazoi osoa duzu, lehen bi ekintzak antzezlanean izan baitziren baina bigarren ekinean amaitu zen. Beraz, antzezlana benetan amaitu da jaistea erabakitzen duenean. Horren aurretik, jatorrizko antzezlana bertan gelditzen da. Beraz, hori gehitu genuen. 

Antzezlanaren gidoiak potentzial handia zuen, baina ezin genuen gidoi bera erabili antzerki obra baterako zelako. Fisikoagoa bihurtu nahi nuen, lehenengo bi ekintzetan elkarrizketa asko egon zelako. Beraz, bi gidoilariekin asko lan egin nuen hirugarren ekintza asmatzeko. 

Jatorrizko gidoian pertsonaia gehiago zeuden kendu nituen besteei denbora gehiago emateko, gidoi zinematografikoagoa izan zedin. 

Kelly McNeely: Oso ondo jokatu zela uste dut, tentsioa handitzeko eta beste maila batera eramateko oso modu polita izan zela uste dut, baina baita oso ondo biltzeko ere. 

Galder Gaztelu-Urrutia: Eskerrik asko. Antzezlana berritsuagoa eta etologikoagoa zen, baina zinemak hobeto funtzionatzen du pertsonaiek erabakia hartu eta neurriak hartzen dituztenean. 

Kelly McNeely: Zuzendari gisa egin zenuen lehen film luzea dela ulertzen dut. Zer aholku emango zenieke zinemagile aspiranteei?

Galder Gaztelu-Urrutia: Tipikoa; oso burugogorrak izan behar dute helburua lortzeko. Lan egiten ez baduzu lan asko egin horretarako, ez duzu arrakasta izango. Asko lan egin eta egiten ez baduzu ere, saiatu zara. 

Kelly McNeely: Eta nire azken galderarako, plataforman sartuko bazina, zer ekarriko zenuke zurekin? Zein litzateke zure aukeratutako objektua?

Galder Gaztelu-Urrutia: Samurai plusa!

 

TIFF 2019ren estaldura gehiago lortzeko, klikatu hemen!