Justin Benson eta Aaron Moorhead gaur egun industrian lan egiten duten zinemagile asmatuen eta etengabe ikusgarrienetako bi dira. Aurreko filmak bezala - Ebazpena, udaberria,   Amaigabea - beraien azken filma, Sinkronikoa, zientzia-fikzioko elementuen eta gai zabalagoen nahasketa sortzailea du, emozionalki ikusleari estutzen dion giza konexio sakona duena.

New Orleansen girotua, Sinkronikoa Anthony Mackie-rekin izarrez osatutako aktore bateanCaptain America: Gerra Zibila) eta Jamie Dornan (50 tonu grisak). Duela gutxi Justin Benson eta Aaron Moorhead-ekin esertzeko aukera izan nuen aktoreei, filmari, New Orleans-i, diseinatzaileen drogei eta haien maiz erabiltzen den denboraren gaiari buruz eztabaidatzeko.

[Nire irakur dezakezu berrikuspen osoa Sinkronikoa hemen]

---

Kelly McNeely: Beraz, zein zen genesia Sinkronikoa?  

Aaron Moorhead: Non hasi zen benetan? Hitz egitea gustatzen zaigun bi lortu ditugula uste dut, dena hasten den lekuraino ahalegindu garela. Denbora asko elkarrekin igarotzen dugunez, ez dago momenturik. Bata Toronton hemen zegoen taberna batean, eta jolasten ari ziren Etorkizuneko Itzuli. Laserraz itsatsita geunden, munduko filmik onena delako. Marty McFly beltza balitz pelikula hau guztiz erortzen dela jakitearekin txantxetan.

Eta, orduan, beste gauza bat zen, nire ustez, egia esan, ideia besterik ez zen. Diseinatzaile droga baten ideia; zure pertzepzioari eragiten dionean, zure pertzepzioari eragiten diona gizakiek denbora bizitzeko duten modua dela. Linealki bizi dugu, baina fisikariek esaten dute benetan gertatzen ari dela eta dagoeneko aldi berean bata bestearen gainean gertatu dela, baina modu linealera soilik sar gaitezke. Eta konturatu ginen drogek zure pertzepzioan aldaketa masiboak egin baditzakete, zergatik ezin zuen hori egin? Funtsean sartu bosgarren dimentsiora.

Kelly McNeely: Eta maite dut "denbora zirkulu laua da" azalpenarekin disko jogailuarekin, hori oso bikaina iruditu zait. Egiteko orduan inspirazio edo eragin gisa jokatu zintuen Sinkronikoa? Besterik ez Etorkizuneko Itzuli, Noski.

Justin Benson: Alan Moore, Alan Moore komiki liburu asko.

Aaron Moorhead: Oh, gizona, sentitzen dut zientzia fikzioa egitea nahiko genukeela Ia Famous edo zerbait.

Justin Benson: Eragin apur bat izan zuen Abesti Iluna. 

Aaron Moorhead: Pixka bat hor dago, bai.

Justin Benson: Zein da, bide batez, film hori - erritual zehatz horri buruzko filma idatzi genuen. Baina Aleister Crowley zen errituala egiten. Eta ikusi genuen [Abesti Iluna] zinema jaialdi batean pentsatu genuen, Jainkoari esker ez dugula egin, film bera egingo genuke.

Aaron Moorhead: Uste dut hori dela, askotan ez dugu filma seinalatzen eta izan, egin dezagun pelikula hori. Badakizu, benetan antzekoak dira, eskuko funtzionamenduarekin egindako plano hau bezalakoa da Gizonezkoak seme-alabak edo, badakizu, gauza txiki hori. Benetan gauza gutxi. Badakizu, benetan, tonu antzekotasunak daudela eszena honen eta monolitoaren artean 2001: A Space Odyssey, beldurra besterik ez. Zorionez, ez dakizu zergatik dauden horrelako 30 minutu osoak gure filmean. 

Kelly McNeely: Zure filmeekin denbora etengabeko gaia dela ohartu nintzen - pixka bat arakatzea gustatzen zaizun zerbait da. Hitz egin al dezakezu denbora zergatik den hain kontzeptu liluragarriaz, eta zergatik bueltatzen zaren hori?

Aaron Moorhead: Uste dut denborarekin itzultzen jarraitzen dugula beldurra ematen digulako. Ezin gertaezina da, gertaera horrekin eroso egoteko gai izan beharko genuke. Baina, funtsean, bizitza osoa ematen dugu denbora pasa ahala, dakizun guztia erori egingo dela eta azkenean ere bai. Denak ahalegintzen dira horrekin eroso sentitzen, hori da bizitza osoko borroketako bat. Eta zenbat eta erosoago egon harekin, orduan eta zoriontsuago egongo zara. Eta horixe da filma. Baina, munduan inork ez duela onartu egia da, Nirvana lortzen duzunean izan ezik.

Kelly McNeely: New Orleansen filmatzeari dagokionez, hori beti al zen plana? Edo erabaki al zenuen, badakizu, hemen egin beharko genukeela?

Justin Benson: Gidoia New Orleanseko espreski idatzita dago. Berridazketa izugarria litzateke, beste hiri batean jartzea. New Orleanseko idatzia dago, zeren denbora geruzak kentzen badituzu, ez dago Ameriketan hiri hoberik horretarako. Ez dakit beste herrialde batzuetako drogei buruzko legeak, baina ez dakit Erresuma Batua ez den beste inolako diseinatzaile analogiko sintetikoa saltzen duten. Ez dakit, hemen Kanadan daude horiek?

Kelly McNeely: Neurri batean. Ez dut uste hainbeste direnik, baina badaude eros ditzakezun gauzak.

Justin Benson: Seguruenik K1 eta Spice bezalakoak. Ez, bainu gatzak edo ezer.

Kelly McNeely: Ez, oraindik ez gaude hain urrun.

Justin Benson: Bainuko gatzak ikertzen ari nintzen duela gutxi. Eta jakin zenez, badakizu, horrelako kasuak bezalakoak daudela, tipoari aurpegia jan zion mutila, baina badirudi ez zegoela bainu gatzekin zerikusia. Buruko gaixotasuna zuen norbait besterik ez zen. 

Kelly McNeely: Norbaiten aurpegia jan nahi zuen.

Justin Benson: Bai. Baina ia jakinmina dut, nola amaitu zen prentsan bainuko gatzaren gauza? 

Nork daki? Eta, bide batez, seguruenik oso arriskutsuak dira, baina ez dago parekotasuna duten mediku aldizkari hauek. Hori da merkatuaren puntu osoa, ez baitira aztertzen. Baina bai, interesgarria da. Eta uste dut horren adibide desberdin batzuk daudela, non, benetan, izan zuen ezer ez bainu gatzekin egiteko. 

Kelly McNeely: Droga sintetikoak izateak horrekin zer egin dezakezun egiteko aukerak irekitzen dituela uste dut, benetan, droga sintetikoa sortzen baduzu, nahi duzuna egin dezazun, ezta?

Aaron Moorhead: Oso dibertigarria den zerbait da ideia. Esan nahi dut, droga sintetikoak zinez beldurgarriak direla, droga saltzaile bati erostea bezalakoa delako. Biak arautu gabe daude, bestea droga nahita aldatzen ez bada [barrez]. Beraz, benetan beldurgarria da!

Justin Benson: Droga-saltzaileek fidagarriagoak dira. 

Kelly McNeely: Orain, ohartu nintzen zuek jolastu behar zenituzten dekoratu oso landuak eta oso zabalak dituzula. Nolakoa zen hori? Erraldoi horretara igotzean - ez dut eszena batzuk zeintzuk diren esan nahi - zelaietan eta horrelakoetan barrena korrika egitea baizik.

Aaron Moorhead: Egia esan, beti egin nahi izan dugun zerbait da, beraz, hori ez da batere lan makala izan, "Jainkoari esker, azkenean hau egitea lortzen dugu". Nolabait esateko, urrats hori klaustrofobikoa iruditu zitzaidan, beste hainbeste atal mugitzen baitira, behin zerbait blokeatuta, norabide aldaketarik ez dagoelako, batez ere gaizki ulertu bat gertatzen bada.

Baina beste modu batzuetan, askatzen ari da, benetan handiena (gauza handien artean handiena) oso leuna zelako. Asko planifikatzen genuen zerbait ziren. Eta orduan egin genuen, eta bikaina izan zen. Baina dibertigarria izan zen, egun gutxi batzuk zirelako, gizona, beste baliabide asko ditugu, garai hartan New Orleanseko filmik txikiena izaten jarraitzen duen arren - oso txikia da oraindik filma.

Guztia egiten ari garenean erabiltzen ditugun gure burmuineko atal guztiak bezalakoak ginen, oraindik guztiak argituta daude. Oraintxe bertan gure erresonantzia magnetikoa egingo bagenu. Zure buruak oraindik pentsatzen du non egongo den boom operadorea? Badakizu, oraindik buruan editatzea pentsatzen ari da. Beraz, konturatu ginen zintzotasunez prozesua ez zela benetan aldatu. Kameraren aurrean dauden gauza fisikoek egiten dute.

Kelly McNeely: Zuek, eszenen atzean gauza asko egiten dituzue: edizioa eta zinematografia, horrelako gauzak. Zure ustez askoz ere libreagoa dela iruditzen al zaizu? Askoz ere malgutasun gehiago ematen al du edo estresagarriagoa iruditzen zaizu? 

Justin Benson: Gauzak nola egin jakiteko modu bakarra da. Aurkikuntza prozesua egin da, eskuak zikintzea eta asmatzea bezala. Hori bai, lan egiten dugun editorea gure kabuz garatzen dugun editore askoz hobea bihurtu da. Baina hala ere, guk geuk egin behar dugu gauza horiek nola funtzionatzen duten hobeto jakiteko.

Kelly McNeely: Beraz, Jamie Dornan eta Anthony Mackie-rekin lan eginez, nola sortu zen hori?

Aaron Moorhead: Bada zinema independentea oso gustuko duen agente bat, azken emanaldira joan dena Amaigabea North Hollywoodeko indie antzokian, eta gainetik joan zitzaizkion. Eta bere bezeroetako bat Jamie zen, eta berak lortu ahal izan zuen. Eta hiru eguneko gauza bat bezala zen. Ondo da, egin dezagun. Eta bat-batean, behin Jamie izan genuenean, horixe da esan dezakezun horietako bat, tira, nork landu nahi ditugun aktoreak dira beti Jamie-rekin lan egin nahi izan duten aktoreak. Eta Anthony horietako bat zen. Zorionez, gidoia irakurri eta modu berean erantzun zuen. Beraz, oso azkarra izan zen gertatu zenean. 

Baina gidoia 2015ean idatzi zen. Eta pertsona hori zinema areto batean sartu arte, badakizu, egiten ari ginen Amaigabea. Bai, guztiz zoragarriak ziren. Lehenik eta behin, haien existentziak filma gertatu zen. Bigarrenean, errendimenduak eta kameratik kanpoko pertsonalitateak gauza guztiak erraztu zituzten.

Kelly McNeely: Zer gustatzen zaizu zuek bereziki genero zineman lan egiteagatik? Badakit oso galdera zabala dela. 

Aaron Moorhead: Troiako zaldia bezalako kontzeptu fantastiko baten inguruan hitz egin nahi dugun gauzak ezkutatu ahal izatea gustatzen zait. Kontzeptu zoragarria ez baduzu, aspergarria edo proselitismoa izan daiteke. Guretzat ahal dugun moduan, zorionez entretenituta aldatzen zaituen filma egin dezakegu. Azkenean zerbait desberdina dela konturatzen zara.

Kelly McNeely: Eta Troiako zaldi horretaz hitz egiterakoan, zer nahi zenuen saiatu eta sartzen Sinkronikoa? Ba al zegoen zerbait zehatzik? 

Justin Benson: Badakizu, Amerikan oso zorigaiztoko mugimendua dago oraintxe biztanleriaren azpimultzo oso txiki batentzat ona zen iragana erromantizatzeko. Eta hori guztia garai bikaina izan zenaren mitoan oinarrituta dago. Eta hori ez da zintzoa. Eta bazen zerbait munstroari iragana erakusteko istorioa kontatzeak.

Kelly McNeely: Ez dago berriro "bikaina", ezta?

Aaron Moorhead: Bai, iragana izorratzen da, eta oraina miraria da. Horiek dira filmeko bi lerroak, baina hori da esaten ari garena. 

Kelly McNeely: Zer datorkizu zuentzat? Badakit normalean proiektu mordoa dituzula edonon. Zer egin nahi duzu ondoren?

Aaron Moorhead: Ezaugarri berri bat dugu idatzita, eta seguruenik hori ahalik eta azkarren filmatzen saiatuko gara. Hau guztia amaitu bezain laster. Eta uste dut Sinkronikoa ziurrenik ate batzuk irekiko ditu benetako gauza handiei dagokionez. Beraz, hori guztia ikusiko dugu, baina ezin dudan ezer - barkatu erantzun lauso eta herrena, baina ez da horretaz hitz egin nahi ez izatea edo sekretua zin egitea. Gertatzen ez bada, orduan eta okerragoa da, badakizu? [barreak]

Kelly McNeely: Orain, New Orleansekin, badakit hain leku historiko aberatsa dela. Ba al zenuke benetan sartu edo nabarmendu nahi zenituen kokapen edo ezarpenak? 

Justin Benson: Interesgarria. Uste dut gidoi batzuk New Orleansera bidaia bat egin izanaren oroitzapenetik idatzi zirela. Beraz, kokapen horiek gure buruan nolakoak ziren idatzi zen. Baina orduan Aaron eta biok joan ginen 2016an bila; ez zegoen finantzaziorik, literalki bakarrik joan ginen eta inguruak bilatu genituen, zer funtzionatuko zuen ikusteko. Eta gertatu zen, oroimenetik, gauza horiek gutxi-asko zuzenak zirela. Baina, gero, gidoian sartu genituenik ere ezagutzen ez genituen gauzak zeuden, adibidez harkaitza non dagoen. Hori "gutxi gorabehera Mississippi ibaia hor dagoelako dago" bezalako estimazio bat besterik ez zen, eta hantxe gertatu zen.

Aaron Moorhead: Abandoned Six Flags beti zegoen gidoian. Eta gure kokapeneko zuzendaria balak izerditzen ari zela lortu genuen ziurtatu nahian, tiro egiteko oso kokapen zaila delako. Faunek hartu dute eta arriskutsua da. Baina, bai, esan nahi dut, bikaina izan zela. 

Justin Benson: Bai, eta uste dut kokapen horietako batzuk Atlas Obscura webgunean idatzi zirela, adibidez, "zer da bitxia eta izugarria New Orleansen", eta horrela aurkitu zuten. Beraz, zortea dugu benetan leku horietan filmatzea lortu dugulako.

Kelly McNeely: Utzitako Six Flags benetan harrigarria da, filmatzeko hain leku ona izan behar zuen. 

Justin Benson: Bai, oso gogorra bezalakoa dela esaten dizute, hori guztia aligatorrek eta krotaloek hartzen dutelako. Hiru kaiman bezala bakarrik ikusi nituen han.

Aaron Moorhead: Aligator batzuk. Alligator borrokalariak genituelako da. Profesionalak ziren. 

Kelly McNeely: Orain berriro ere galdera oso zabala da, eta badakit iragana zurrupatzen duela. Baina denbora jakin batera itzuli beharko bazenu edo bidaiatu ahal izango bazenu, nahi zenuke eta noiz itzuli nahi zenuke?

Aaron Moorhead: Bizitzeko edo klima aldaketari buruz mundua ohartarazteko besterik ez duzu esan nahi? 

Kelly McNeely: Biak. Edo edo. Ez duzu hor geratzeko. Zazpi minutu izan ditzakezu bertan.

Aaron Moorhead: Lortu, lortu. Zazpi minutu. Ados.

Justin Benson: Ai, gizona. Uste dut ez dudala nahi. 

Aaron Moorhead: Ez dut uste nahi dudanik ere. 

Kelly McNeely: Iragana zurrupatzen du. 

Aaron Moorhead:  [Barrez] Bai. Iraganak zurrupatu besterik ez du egiten. Bai. Atzera egin eta gizona bezalakoa izatea pentsatzen dut. Ados. Badago 2000ko hamarkadaren hasiera, Limp Bizkit bezalakoa, zer? Ez, itxi, eta gero 90eko hamarkadako sorbaldak bezalakoa da? Ah! Ezin dut pentsatu 80ko hamarkadan ... Egia esan, ez, gustatuko litzaidake The Stones oso gaztea biran ikustea. Zazpi minutuz dibertigarria izango litzateke. Bai, hango protestan pozik jotzen entzutea besterik ez dago. Freskoa litzateke.

 

Justin Benson eta Aaron Moorhead-i buruzko informazio gehiago lortzeko, begiratu aurreko elkarrizketa buruz hitz egiten Amaigabea.