Robert Eggers-ek ikusleek harritu egin zuten film luzeen estreinaldiarekin. Sorginak, eta azkar genero zinemaren esparruan ikusi beharreko izena bihurtu zen. Aurreikuspenak eraikitzen ari da bere film berriena estreinatzeko, Itsasargia, Robert Pattinson eta Willem Dafoe izarren bi emanaldi gogorrek bultzatutako erokeriarako jaitsiera sukarra.

Duela gutxi Eggers-ekin berriketan aritzeko aukera izan nuen Itsasargia, kanporaketak eta xehetasunekin hain arreta handiko filma sortzearen erronka bereziak.

Egin klik hemen nire berrikuspen osoa irakurtzeko of Itsasargia TIFFen estreinatu zenetik

---

Kelly McNeely: Lehenik eta behin, zein zen filmaren sorrera? Nondik sortu zen kontzeptu hau? Nola jaio zen hori?

Robert Eggers: Nire anaia faro bateko mamu istorio bati buruzkoa zela esaten zuen gidoi batean ari zen lanean, eta pentsatu nuen kontzeptu bikaina zela eta espero nuen ez zela oso urruti iritsiko berarekin lapurtzeko baimena eskatu ahal izateko. . Eta hori gertatu zen, faro batean mamuen istorioa esan zuenean, zuri-beltz hori, lurrazala, hautsezkoa, muztotsua, herdoildutako giroa irudikatu nuelako. Miseria lehen afariko eszenatik. Eta giro horrekin bat egiten zuen istorio bat aurkitu nahi nuen. 

Beraz, 2011n edo 2013an, edo horrelako zerbait, lanean hasi nintzenean Itsasargia, Sorginak elkartu nintzen eta horren ostean nire anaiari deitu eta esan nion, begira, idatzi dezagun faroaren gidoi hau batera, beste gauza handiago batzuk garatzen ari naiz, eta uste dut komenigarria izango litzatekeela atzeko poltsikoan zerbait txikiagoa izatea. Beraz, nire 10 gidoi orriak eta ohar eta irudi asko hartu eta film batera bihurtu genuen duela pare bat urte.

Kelly McNeely: Garai, estetika eta atmosferako xehetasunen aldeko apustu ikusgarria lortu duzu, argiztapen naturala, multzoaren eraikina, itxura ortokromatikoa eta 1.19: 1 erlazioaren artean. Elementu horiek guztiak filmean biltzeko eta eraikitzeko prozesuaren inguruan hitz egin al dezakezu?

Robert Eggers: Bai, esan nahi dut, dena batera egiten dela, idazten ari naizen bitartean beti ikertzen ari naiz eta idazten ari naizen bitartean irudiak biltzen ditut, eta irudiek gaiak eta dena delakoak sor ditzakete, film honek nire historia luzea baitu zinemagintzaren bizitza. Urtebete daramat horri buruz Jarin Blaschke DPrekin hitz egiten, eta era guztietako ideia desberdinak izan ditugu. Azkenean, zer egin dezakegu gure eskuetara? Badakizu, nahi genuke argazkilaritza fotografikoetarako eros ditzakezun film ortokromatikoen gainean filmatzea, baina ez dago inork guretzat 35 mm-ko film zinematografikoa egin dezakeenik, eta nahi izanez gero ezingo genuke ordaindu. ra. Beraz, bwXX-rekin finkatu ginen, 1950eko hamarkadaz geroztik aldatu ez den zuri-beltzeko negatiboa. 

Beltzek bat-batean oso modu pozik uzten dute, muturreko mikro kontrastea du eta badakizu zer gehiago? Badago, badago! [barreak] Eta orduan Jarin Schneiderrekin batera lan egin zuen iragazki pertsonalizatua sortzeko, itxura ortokromatikoa emateko, eta orduan Panavisionek lentilla misteriotsuen armairua irekitzen dio Jarin-i, eskolako mutil koskor baten moduan sartu eta mota guztietako bitxikeriak aurki ditzan. Uste dugu zoom lentearekin bizpahiru plano dauzkagula, ez dakigula zer den, nongoa den, noiz egin zen. Beraz, pentsatu zuten, "Jarinek hau begiratu beharko luke" [barrez].

Kelly McNeely: With Sorginak, Badakit elkarrizketa dokumentu historikoetatik atera zela. Zertarako izan zen elkarrizketa idazteko prozesua Itsasargia?

Robert Eggers: Bai, Sorginak garai bateko iturrietatik oso osatuta dauden esaldi asko ditu. Garai hartan neukan burutazioa zen haien sinesmenetan eta mundu ikuskeran hain muturreko puritanoak ohoratzeko, eurek esan ohi zituzten hitzak benetan erabili behar nituela. Pelikula honetan, nire anaiak eta biok ez genituen osorik zeuden esaldi asko - badira batzuk, baina ez asko. Baina garai bateko iturrietatik atera besterik ez dugu egiten gure elkarrizketa idazteko modua aurkitzeko.

Iturri lagungarriena Sarah Orne Jewett izan zen, Maine-ko egoera zahar onekoa. Gure garaian idazten ari zen eta Maine kostaldeko langile jendea elkarrizketatzen zuen eta bere istorio nagusiak euskalkian idazten zituen. Eta orduan nire emazteak Sarah Orne Jewett-en dialekto lanari buruzko tesia aurkitu zigun, dialekto desberdinetarako arauak ematen zituena eta, beraz, gure lanarekin zehatzak izan gaitezke. Baina Dafoe-k Jewett-en lanean erretiratutako itsas kapitainengandik datozen esaldi osoak ditu, ustez benetako itsas kapitain erretiratuengandik etorritakoak. 

Kelly McNeely: Azentuei buruz? Erabiltzen dituzten azentu oso zehatzak daudelako Itsasargia.

Robert Eggers: Beraz, Rob-en azentua Ingalaterra Berriko azentu zaharra bezalakoa da. Ekialdeko beheko azentuan oinarrituta dago, baina uste dut benetako ingeles berria bazara, badakizu, bizitza osoan Ingalaterra Berriko leku bakarra izan ez denaren zaporea lortuko duzula. Familiako autoa erosi nuen duela gutxi New Hampshire-n gurasoei bisita egiten ari nintzela eta auto saltzailea Bostonen hazi eta Maine-ra eta New Hampshire-ra joan nintzen bizitzera eta Rob-etik nahiko gertu zirudien, antzekoak dira. Dafoe-ren azentua Rhotic R-rekin teorikoa den zerbait da - R gogorra, Arr pirata - kostaldeko Maine-n izanik, badakigu hori Brunswick Berrian iparralderago zegoela, eta Eskozia Berrian hori baino iparralderago.

Kelly McNeely: Robert Pattinsonek eta Willem Dafoe-k benetan jasaten dute; gainetik joaten dira beren fisikotasunarekin eta emozionaltasunarekin. Ba al zenuen noizbait gauzak atzera bota behar izatea?

Robert Eggers: Erabat ez. Badakizu, muturreko istorioa da eta bi aktore izugarri dedikatu, sutsu eta langileak dira, material desafiatzailea bilatzen dutenak, eta beraien mugara eraman nahi dituzte eta ez nuen gauzak atzera bota beharrik. Gauzak bultzatu beharrik ere ez nuen, pelikula honi onena eman nahi baitzioten. Prentsan eztabaida ugari egon dira iraganean Robert Pattinsonek eszena jakin baterako aurpegia eman nahi zidanaz. Baina kanpoan euria ari badu eta euria gertutik irakurtzen ez bada, suaren mahuka atera beharko duzu euriak irakurtzeko. Eta hori ez da erraza. Baina badakizu Robek kalte fisikoa eragin nahi bazidan, orduan ez nekien hori, infernua bezain profesionala zelako eta une hori ziurrenik bezain ona zela ziurtatu nahi zuelako. 

Kelly McNeely: Zein mito atera zenuen istorioa osatzeko? 

Robert Eggers: Istorioaren hezurrak ustez egiazko istorioa den horretan oinarritzen dira. Smalls itsasargiaren tragedia deritzo maiz, eta Galesen gertatu zen 1800. urtean. Bi itsasargizain ziren, biak Thomas izenekoa, bat zaharragoa gazteagoa, beren uhartean ezkutatzen dira itsasargiko geltokian, ekaitza dagoelako. Zaharrena hiltzen da, eta gaztea erotu egiten da. Badago dibulgatuko ez dudan ipuin itxurako amaiera herrikoia, baina erraz begiratu dezakezu. Eta hori izan zen horren genesi mota - edo hobeto esanda, istorioa hazteko landatu ziren haziak ziren. 

Max -nirekin hau idatzi zuen anaiak- eta biok istorioa mamitzen jarraitzen genuenean, esan genion geure buruari, zer mito klasiko edo mito sortu ditugu ustekabean? Batera Sorginak Hansel eta Gretel-i begira nengoen, besteak beste, idatzitakoa Hansel eta Gretel-isms berriro birsortzeko idatzi nuena idatzi ondoren. Horregatik, gure buruari galdetu genion zer mito klasiko asmatu ditugun hemen gaiak, motiboak eta irudiak berriro sartzen saiatzeko. Motibo klasikoak aukeratu genituen Dafoe-k Melville-n inspiratutako itsas sorgintzetan egiten dituen mitologia klasikoari egindako aipamenengatik. Beraz, Proteusetik Prometeora arteko gauza desberdinen nahasketa bat dago, konbinatu ditugun klasizista batzuk haserretu egin daitezkeela, baina ondo dagoela uste dut. 

Kelly McNeely: Bietan argiztapen naturalaren erabilera maite dut Sorginak Itsasargia. Zerk bultzatu zintuen horrela filmatzera? 

Robert Eggers: Jarin Blaschke - DP - eta ikuspegi naturalista gustatzen zait. Argiztapena Itsasargia baino estilizatuagoa da Sorginak; Sorginak literalki argi naturala eta garra erabiltzen ditu plano bat edo bi izan ezik, gaueko kanpokoak izan ezik, argi izan behar baitira. 

Itsasargiaaldiz, 1950eko hamarkadaz geroztik aldatu gabeko zuri-beltzeko negatiboa erabiltzen du, beraz, argi askoz gehiago behar da esposizio bat izateko. Hala ere, ez genuen film zahar bat bezala piztu; nahiz eta argia nahiko dramatikoa izan eta argi ilunpea gehiegizkoa izan, film zaharrek ez bezala, kokapenean dauden argiztapen iturri praktikoak erabiltzen ditugu eszenak argitzeko. Hori bai, ez da kerosenozko lanpara horretan garra, inoiz ez zenukeelako suaren esposizioa lortuko. Beraz, 600 watteko bonbilla halogeno bat dugu sugarraren itxura hori sortzen ari den keinukari distiratzaile batean. Eta gustatzen zait, batez ere zuri-beltzarekin, dirdira egiten duelako, badakizu, antzinako zinema bezala. Irudiak badu arnasa, hain preziatua izan naiteke. 

Kelly McNeely: Ulertzen dut multzo osoa eraiki zenutela, hori izugarria da. Zein izan ziren kokapenean filmatzearen erronkak? 

Robert Eggers: Bai, filmean ikusten dituzun eraikin guztiak eraiki genituen, 70 metroko itsasargiaren dorrea barne. Ezin genuen guretzat funtzionatzen zuen itsasargirik aurkitu, ezin genuen errepidean sartzeko bide onik aurkitu, tiro egiteko praktikoa zenik. Baina bat eraiki behar izateak askoz kontrol gehiago genuela esan nahi zuen. Beraz, orokorrean, multzo asko eraikitzerakoan filmatzeak kontrol asko eman zigun. Hori bai, istorioa behar bezala kontatzeko asmoz, oso zigorrik gabeko kokaleku aukeratu genuen, eguraldi izugarria izango genuela jakin genuenean. Horrek arazo ugari sortu zituen - ezinezkoa da gizakia euri zaparradarekin haizearen pean bizkor mugitzea eta izozte gainetik dagoen tenperaturan badakizu eta ezin zara azkar mugitu; kamera hondatu egingo da. Beraz, erronka asko daude, baina inor ez da kexatzen. Horretarako izena eman genuen. Erronka izatea nahi genuen.

Itsasargia urriaren 18an estreinatu zen AEBetako zinema mugatuetara, eta urriaren 25ean estreinatu zen.