Orain arte, gehienek artikulu berrian irakurri edo entzun duzue Guardian idazleak Steve Rose idazlearen ustez beldurrezko azpigenero berri bat sortzen ari dela suposatzen du. "Post horror" deitu zion, eta nahiko erreakzioa lortu du beldurrezko zirkuluetan. Beldurrezko kazetariek sakondu dute gaia. Beldurrezko zaleek begiak bota eta idatzi egin dute. Eta "beldurrezko hipsterrak", deitzea gustatzen zaidan moduan, arnasestuka itxaroten dute ea terminoa harrapatuko den, beste guztiei sudurretik begiratzeko beste zerbait izan dezaten.

Onartuko dut artikuluaren lehenengo irakurketan zale askok izan zuten erreakzio bera izan nuela.

"Nor da tipo hau?" Pentsatu nuen neure buruarekin. "Beldurrezko film gutxi batzuk baino gehiago ikusi al ditu bere bizitzan?"

Pentsamendua iHorrorreko langileetako hainbat idazlek jaso zuten.

Beste batzuek ikuspuntu beraren oihartzuna izan zuten, eta askok esan zuten ez zela idazleak esan zuena, baizik eta beldurra eztabaidatu zuenean hartu zuen tonua.

Zalantzarik ez dago idazleak beldurrezko zaleei behatzen ari zitzaiela hautemandako altuera altuetatik zinema aretoak hartzen ari zen "azpi-genero berria" eztabaidatzen zuen bitartean. Funtsean, film berriek gustuko dutela adierazi du Sorginak  Gauez dator  Mamuen istorio batBeldurra eta beldurra barneratzen duten beldurra jauzi beharrean eta beldurrezko tropo estandarrak dira hurrengo gauzarik onenak, publiko pentsatuagoa eta sofistikatuago batentzat sortuak, eta generoak sortutako edozer baino hobeak dira. Orduan, begiak burura buelta eman zizkidan epe hori bota zuen.

Post Beldurra. Itxaron, zer?

Gauza batzuk agerian geratu zitzaizkidan artikuluaren jarraian egindako irakurketetan. Idazle honen logikan urrats okerrak egin ziren eta horietako batzuk seinalatzea beharrezkoa dela deritzot.

Lehenik eta behin, eztabaida dezagun beldurrezko filmekiko ikusleen erreakzioak. Rose jaunak bere artikulua kaleratu berri duenaren ahots eta erantzun negatiboa eztabaidatuz hasten da. Gauez dator erreakzio ugari adierazi zituenean, filma zein izugarria izan zen, ez zela beldurgarria, aspergarria zela eta ikusi ondoren dirua itzuli nahi zutela irakurri zuen. Orain, Rose jaunak agian ez zuen beldurrezko generoari buruz idazten aritu naizen bitartean, edo, besterik gabe, ez du baliatu bere beldurrezko filmari buruz idatzitako artikuluari buruzko iruzkinak irakurtzeko, jenio batzuek iruzkinen atala zela erabaki zutenetik. Lineako komunikabideek behar zuten gauza, baina hori egia da kaleratutako ikusi ditudan ia film guztietan. Ziur, badaude salbuespenak, baina urriak dira eta beldurrezko zaleen artean gehien laudatu eta maite dituzten filmek ere badute ahots talde itxuragabe bat hegaletan zain, artikulu positiboa idaztera ausartzen den edonori bere bitrioloa isurtzeko.

Beste modu batera esanda, Rose jaunak akats arruntegia egin zuen XXI. Mendean. Ahots handiena eta gehiengoa nahastu zituen. Inork ez du troll batek baino ozenago oihuka eta kazetari gisa denbora pasatzen badu sarean, hori jakin beharko luke.

Bigarrenik, Rose jaunak imajinatzen duela badirudi ez dagoela lerro bat hareako horma batek nolabait eragotzi dezakeen maisulan ultra-bortitza bezalako filma gustuko duen pertsona bati. Biltzen bere "post beldurrezko" aukeretako bat eta idazleak egindako adierazpen elitista guztietatik gozatzeaz gain, hau gehien nabarmentzen dela uste dut. Pintzel zabalenarekin beldurraren zaletasuna koloreztatzen du, deskribatzen ari den filmen konplexutasuna balioesteko gehiegizko trapu etiketa gisa.

Hau ez da ezer berririk azalean. Urteak daramatzate eztabaidak beldurrezko eleberriak literatura onatzat har daitezkeen edo beldurrezko film bati benetan garrantzi soziala deitu dakiokeen. Unibertsitateko ikastaroetan eseri naiz, non irakasle batek Kakfa-k goraipatu duen Metamorphosis laburki kaleratzen duen bitartean Fly klaseko eztabaidan zehar ekarri nuenean.

Ordu luzez jarrai nezakeen eta jarrai dezakedan gaia da, baina baditugu eztabaidatzeko beste puntu batzuk. Interesgarria da ohartzea film klasikoek gustuko dutela Ez Begira Orain  Rosemary's Baby konparatzen dituen bi estiloetako elementuak zituen. Izan ere, Ez Begira Orain inoiz ikusi dudan jauzi beldurrik handienetakoa du.

Rose-ren editorialeko paragrafo harrigarriena bukaera aldera iritsi zela uste dut. Trey Edward Shults-ek egindako aipu batetik eraikita Gauez dator, zuzendariak esan zuenez, "pentsatu kutxatik kanpo eta aurkitu film bat egiteko modu egokia", Rose gero errentagarritasun handiaz eta erakargarritasun handiaz eztabaidatzen jarraitzen du. Split  Irten, biak leihatilako urrea azken urtean. Orduan idatzi zuen estudioak erakargarritasun masibo horren bila ari direla, eta horrek, jakina, "naturaz gaindiko jabetza, etxe sorginduak, psikosoak eta banpiroak" film gehiago sortuko ditu.

Ba al zuen ikusi ere Irten? Hori argudiatu dezakezula suposatzen dut Split psiko baten ingurukoa zen, baina horretarako, gizakiak artikuluaren bidez eztabaidatzen zuen garuneko adimen handi horren zati handi bat alde batera utzi beharko zenuke.

Egia esan, bi film horiek hasieratik lan asko egin zuten eta ezinezkoa zen zehaztea zein modutan arituko ziren. Pentsa ezazu zenbat beldurrezko film ikusi ditugun protagonista beltz batekin. Baliteke hiru etortzen zaizkit burura eta horietako bakarra Bizitza hilaren gaua klasiko bihurtzeko ahalmena izan du.  gaua bide batez, AEBetako lasterketaren paperaren inguruko iruzkinez beteriko film independentea zen, eta beldurrezko zaleei hori gustatzen zaiela dirudi. Bitartean, Split M. Night Shayamlan izena zuen aurka lanean. Zuzendaria, izugarrizko film ugari egin dituena, ia anatema da beldurrezko komunitatean, haratago ditudan arrazoiengatik. Bere izena beldurrezko foro batean agertzea besterik ez dago munduko troll guztiak ateratzeko zure hezurrak sutondoan erretzeko.

Film horiek izan zituzten izar antzezpenaren bidez kontatutako istorio burutsuak ziren, aldi berean beldurgarriak. Funtsean, esaten duen guztia falta zaio beldurrezko film nagusietan bere "beldurrezko osteko" filmetan soilik aurki ditzakegun filmetan.

Hala ere, nolabait, Rosek misteriotsu salatzen ditu zinemagile independente txarrek arrakasta lortzeko zinemagile independente txarrek funtzionatu behar duten arau zurrunetara egokitzen diren film nagusi gisa. Gainera, indar handia ematen die azken adierazpenean:

"Beti egongo da gure beldurrak berreskuratzen gaituzten eta bejesus gugandik izutzen gaituzten filmetarako lekua", idatzi du Rosek. "Baina galdera metafisiko handiei aurre egiteko orduan, beldurrezko esparrua zurrunegia izateko arriskuan dago erantzun berriak emateko - hiltzen ari den erlijioa bezala". Bere kordonetik haratago ibiltzea ezereza beltz zabala da, argi bat argituko dugun zain ".

Nahiko latza dirudi, ezta? Zer egingo dugu gutxi batzuek soilik generoa heriotzatik salbatzeko ahalmena badute?

Beno, lehenengo guztiok erlaxatzen gara. Ez dago "post horror" bezalakorik. Beldurra ez da hil. Aberatsa da eta urtero ikusteko film berri eta beldurgarriak eskaintzen dizkigu. Izan ere, "post beldurra" izen okerra da, nahiz eta lan handia egin ziur, Rose jaunak bururatu zitzaion.

Benetan aipatzen ari dena "arthouse" edo beldurrezko independentea bezala sailkatuko litzateke. Banaketa zabalaren edo onarpenaren promesik egin gabe beldurtzen gaituzten filmak egiten dituzten lubakietan dauden zinemagile horiek, kasu askotan, gaur egungo generoaren artean onenak eta distiratsuenetakoak dira, eta uste dut haien filmak erosiz eta ahots bidez lagundu beharko genukeela. maite ditugunak sostengatuz.

Maite dut Sorginak. Arnasari eutsi eta izutu egin ninduen. Gainera, jauzi sustraiak, mozorro mozkorrak eta beste munduko gauzak biltzen dituzten film ugariren zalea naiz. Genero honetan lekua dago bientzat, eta kanpoaldean eserita, bata bestea baino hobea dela aurrekontuak, gaiak edo kutsu artistikoak direla eta, komentatzen du barregarria dela pompositate elitistari begira. Munduko plano eta argiztapen artistiko guztiek ezin dute gaizki egindako film bat erreskatatu. Munduko munstro beldurgarri guztiek ezin dute gidoi txarra gorde.

Munduko beldurrezko zale guztiek erantzun nahi duten galdera hau da: beldurra emango al dit? Eta, azken finean, axola duen galdera bakarra da.