"Falta zait?"

Pozik nago luzaro itxaron dudalako azkenean Wes Craven-en ikusteko Amesgaizto berria. Azken urteetan filmen podcast-ak (zehazki beldurra ardatz dutenak) entzuteak lagundu nau zinemara hurbiltzen, orain arte inoiz izan ez nuen abantaila analitikoarekin.

Ezingo nuke horrelako edo beste horrelako meta-beldurrezko film bat ulertu, adibidez Scream frankizia (Cravenek zuzendua ere) edo Woods, Cabin Drew Goddard-ek behar bezala.

Film hau lau aldiz ikusi behar izan nuen azken hilabetean material astuna prozesatu ahal izateko.

Gutxienez Scream eta beste batzuek, pertsonaiek beldurrezko filmez eta haiek definitzen dituzten arauez edo topikoez jabetzen dira. Baina ez dakite beren errealitatea arau horiek arautzen dutela (Randy izan ezik) edo arau horiek okertu edo hautsi daitezkeela.

In Amesgaizto berria, pertsonaiak aktoreak dira (beraiek interpretatzen dituzte), beraz, beldurrezko generoa eta arauak eskuratzeko aukera izateaz gain, beren frankiziarentzako bereziak edo espezifikoak diren arauak eta tropoak (Elm Street Nightmare A) funtsean gurea den munduan, fabrikatutako film pixka bat gehiago bada ere.

Ezagutza horrek pertsonaiei aurreikuspen potentziala ematen die, eta, aldi berean, ikusleak izan ditzakeen konbentzio edo itxaropenak desegiten ditu.

Funtsean da Sorrera, film bat –filma baten barruan

Hori esanda, Scream Zinemaren historiako meta-beldurrezko serie bikaina da, dudarik gabe.

Ez bakarrik serie bat: slasher generoa berritu egin dute belaunaldi berri baterako eta datozen belaunaldi askorentzat - azpigeneroa iluntasunetik atera eta korronte nagusira (antzera) Halloween 1978an egin zuen), eta nahi gabe, beldurrezko mugimendua sortu zuen 90eko hamarkadan zehar eta milurtekoa arte luzatuko zena.

Bitxia da, Amesgaizto berria lehenagokoa Scream bi urterako, baina inork ez du inoiz hitz egiten horretaz edo ezaugarri berezi horren atzean dagoen anbizio erradikalaz eta generoan izan zuen eragin monumentalaz.

Bakarrik dago bere kontzeptu eta exekuzioari dagokionez. Cravenek funtsean ezaugarri hau mihise huts gisa tratatu zuen zinemagintzan egindako esperimentazio honetarako, metafikzioari dagokionez zer funtzionatzen duen eta zer ez bertatik bertara ikusita.

Ondorioz, garaiz Scream etorri zen, Craven eta Kevin Williamson ia ideia hobetzeko gai izan ziren.

Pelikula horietako bat ere ez da meta egiten duten lehenengoa, seguruenik izenburu hori Peeping Tom, hau da, nik uste dudan lehenengo barra-barra (eztabaidagarria da).

Baina, haiek gabe, ez genuke pantaila handian gure gogo ahula lehen aldiz izutu zutenetik izandako distira kontzienterik izango.

Wes Cravenen amesgaizto berriaren istorioa

"Errealitatea eta fantasia modu kezkagarrian elkartzen dira aspaldiko beldurrezko seriearen zati honetan, Wes Craven zuzendaria eta Heather Langenkamp eta Robert Englund aktoreek beren burua erretratatzen dutela aurkitzen baitu. Heather-k (Heather Langenkamp) Craven-ekin beste film bat egitea pentsatzen duen bezala, bere semea, Dylan-ekin (Miko Hughes), Freddy Krueger (Robert Englund) desitxuratutako gaizto ikonikoaren sorginkeriaren pean dago. Azkenean, Langenkamp-ek Freddy-ren espiritu deabruzkoari aurre egin beharko dio Dylanen arima salbatzeko ".

Iritzia

Amesgaizto berria film bikaina da eta benetan berezia da, baina ez da perfektua. Craven bere txoko batean idazten agertu zen bere kontzeptu zabal eta handinahiekin.

Oso zaila izan nuen Freddyren gaitasunak mundu errealean antzemateko. Jakina, biktimei eragin zezakeen aurreko filmetan bezala (ametsetan hiltzen bazara, benetako hiltzen zara).

Pertsonaiak esna zeudenean ere ager zitekeen, Heather armairutik ateratzen den eszenan (sekuentzia ikaragarria) eta besoa txikitzen duenean bezala.

Lurrikara batek etxea astintzen hasten denean atzera egiten du, baina lurrikara hau Heather-ren etxera isolatuta dago. Nora joan zen? Freddyk denbora mugatua al du mundu errealean? Seguru pentsa daiteke lurrikarak ez zuela beldurrik izan.

Eszena hori gertatu eta gutxira, Dylan semeari erizain baten tiro bat ematen zaio lo egiten laguntzeko. Julie haurtzaina esna mantentzeko ahaleginak egin arren, segundo batez lo egiten du eta Freddyk agerian utzi eta era gordinean erail dezake.

Baina inork ezin du ikusi, hori guztia amets baten barruan gertatzen ariko balitz bezala (Juliek izan beharko lukeen ametsa) honek zentzua izan dezan.

Julie hil eta gero, Heather-k Dylan-ek sonambulak egiten dituela eta ospitaletik bere kabuz irten daitekeela dio. Horrek esan nahi al du bera (edo horietako edozein) lo dagoen bitartean, Freddyk mundu osoa bere jolaslekutzat har dezakeela botere mugagabearekin?

Eszena hauek bezain liluragarriak eta okerrak diren arren, askoz ere nahiago dute azalpenari eta arrazoiari dagokionez.

Zumar kaleko Jarraitasuna

Amesgaizto frankizian zehar nabaritu dudan zerbait da: zuzendariek edo gidoilariek zailtasunak dituzte jarraitutasunari eutsi eta ametsen mundurako arau zehatzak ezartzeko, baita "errealitatea" eta bien arteko harreman konplexua ere.

Logistika alde batera uzten dela uste dut eszena eta efektu sakonak edo aitzindariak mantentzearen alde, edo, besterik gabe, nahastean galtzen dira.

Pixka bat harrapatzeko modukoa da. Zientzia gogorra aplikatuko balitz, baliteke frankiziako eszena ikoniko hauek ez izatea: Tina horman arrastaka eraman eta tripa botako du, Freddyren eskularrua bainuontziaren ura apurtzen du, etab. jarraikortasun edo koherentzia falta.

Kritikarien aurrean zuzena izateko, eskularrua berehala desagertu behar zen Nancy esnatu zenean, nondik zetorren sakonetik behera atzera egin beharrean esnatu zenean.

Momentu aipagarriak

Asko estimatu nuen Cravenen pentsamendua Robert Englund-ekin eszena bat Freddyren makillaje eta jantzi klasikoetan sartzea, beraz, benetako Freddyk bi iterazio desberdinen arteko desberdintasun nagusiak ikus ditzakegula erakusten du.

Freddy berria eta hobetua handiagoa da, arropa garbi eta dotorearekin (gabardina beltza, botak militar beltzak eta larruzko prakak barne).

Bere makillajea oso desberdina da, gizakiaren egitura muskularraren anatomia gezurraren antza du. Eskularrua haren zati bihurtu da eta bosgarren apala erantsita dauka.

Bere itxura berria adoratzen dut, oso beldurgarria da. Pena da gainerako frankiziak aldaera hori ez sartzea - ​​agian etorkizuneko berregokitze batean, berrabiarazi, berriro imajinatu edo zer duzu.

Kameoek ukitu polita izan zuten: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. Ikusleak errealitatera bideratzen lagundu zuten.

Baina emanaldi kaskarrak eta elkarrizketa oso gazta eta sudurreko batzuk ahuldu edo gutxitu zituzten.

Amaiera giro bikaina izan zen, Heather-k onartzen du Francyren ametsen gordelekua infernua bezalakoa zela Nancyren azkeneko aldiz (amesgaiztoaren film berria) interpretatuko zuela.

Nihilismoaren katedral iluna eta erretzailea, estetikoki oso atsegina.

Ingurunea eskertu nuen arren, Freddy "hiltzeko" modua oso nahasgarria da eta nahiko alferra iruditzen zait.

Frankizia honetan zehar errepikatzen den arauetako bat da Freddyri ezin zaiola kalterik egin ametsetako munduan, baizik eta Amesgaizto berria, labankada bat jaso eta herrenka egiten du, eta bere heriotzean erretzen da (berriro). Presaka eta nahiko gustura ez zegoela zirudien.

Filma honek merezi du ikustea. Kriminalki gutxiesten da Elm Street film gisa, beldurrezko film gisa eta metafikzio gisa.

Netflix-en egon ohi zen denbora luzeenean, baina orain Amazon bezalako lekuetan alokatu beharko zenuke hiru dolarrean - kostua merezi du.