Kelly McNeely:  Beraz, beldurrezko genero orokorrera itzulita, badakit nobela grafikoan 70. hamarkadako giallo zinemako elementuak serieko hiltzaileen lilurarekin txertatzen saiatzen ari direla aipatu zutela. Izugarri gustatzen zait biktimengan zentratutako Michelle McNamara pertsonaia mota hau egiten ari den Kathy pertsonaiarekin egin zenuena eta kontzeptu fantastikoa zela pentsatu nuen. Zerk bultzatu zaitu aldaketa hori egitera eta zerk erakarri zaitu, oro har, proiektura?

Jay Baruchel: Bai, ados, cool. Kathy-rekin - hain da ona Michelle McNamara esan duzula, nire emaztea oso zalea delako bere liburuarena. Niretzat, Ann Rule izan zen, edozein arrazoirengatik, ez baitu bere maitasuna egiazko krimenetan lortzen - benetako krimen hipster berrietan bezala, inork ez du denborarik lortu Rule - baina genero madarikatua asmatu zuen, eta bere liburua Green River killer irakurri dudan gauzarik gogorrena da. Zinez zaila, zeren eta, eskerrik asko, 26 urteko gizon gisa irakurri dudalako, ez zitzaidan burutik pasatu kaka hau atzeraka irakurtzen ari nintzenik. Edo, gutxienez, arduragabekeriaz irakurtzen ari nintzen, zeren biktima bati buruzko 10 kapitulu bakoitzeko bere kapitulua baitzen, agian kapitulu bat dago hiltzaileari buruz, eta kapitulu bakoitza tipo honek hildako neska txiro honekin amaitzen den biografia da. . Eta horrela irakurri zenituen liburu horiek guztiak, amaierara iristeko. Nerabezaroan egiazko krimen zalea nintzenarentzako epifania handi hori izan zen niretzat. 

Eta Fuckoria-n zutabe bat egiten zuenean Stephen King-ek nabarmentzen zuen beste gauza hau izorratu zuen, slasher filmak normalean gauza asko direnean, baina ez dira beldurgarriak. Eta izorratuta daude. Esan zuen, Jasonekin gehiago izendatu eta jatorra baduzu eta haur horiek hiltzeko sustraitzen baduzu, ez dira filmekoak. Berari buruzkoa da. Eta orduan zer da esperientzia hori ikusle kide gisa. Bi fenomeno horiek antzekoak dira.

Gizonak jendeak sufritzen zuenaren aurrean erreakzionatzen ari direla uste dut. Eta hori ez zitzaidan gustatu nigan, badakizu? Eta errukitsu, ordea, konturatu nintzen garai hartan Ausazko indarkeria ekintzak ezin izan da egin, eta eskerrik asko, tratamenduaren lehen zirriborroa duela zortzi, bederatzi urte bezala idatzi genuelako. Kaka hau asko ez zitzaigun bururatu oraindik, eta gu - Jesse [Chabot] eta biok - ez ginen nahikoa heldu kaka horretaz jabetzeko.

Ez nago gure filma esaten saiatzen, badakizu, Stalker or Solaris edo zerbait, baina hasiera batean sudurrean nahiko polita idatzi genuela esaten ari naiz. Bond pelikula batean borroka eszena tratatzen zenuen moduan tratatu genuen gore, eta helburu hori zen zenbateraino zoratu gaitezkeen, ezta? Zein da modu erraz bat hor sartzeko, zeren bihotzeko kaka odoljario mota guztiak sinesten ez badituzu ere, baina zilegitasunez hala egiten dugu, nahiz eta gauza horiek sinetsi ez, arrotz gore ez da beldurgarria. Zirrindura arterial zorrotz bat dekapitazio zorrotz bat gerturatzen zaizunean ondoan duzun pertsona bost puntura iritsi arte, kaka asko sentitzen duzu, baina beldurra ez da sentitzen ari zaren gauzetako bat.

Beraz, zer esanik ez, zerbait beldurgarria bihurtu nahi dugu, zeren beldurrezko film batek beste guztian huts egiten badu, beldurgarria izatea lortu beharko luke. Eta zer da zure buruari begiratzea eta bihurtzen ari zaren gizon honekin etsita egotea baino beldurgarriagoa? [Barrez] Badakizu, hori benetako kaka da, gizona. Baina, era berean, ez dugu didaktikoegia izan nahi eta inori esan "ez ikustea Jason infernura doa”, Egin nahi duzuna, egin ezazu zer jartzen ari zaren jakitun. 

Gainera, horretaz gain, jendeak ere izan beharko luke - zein puntutan eztabaidatzen den - baina jendeak mundu madarikatuan jartzen duenaren erantzule izan beharko luke. Orain, zein mailatan nago interesatzen zaidan eztabaidatzea, jakitea eta aztertzea eta ulertzen saiatzea, baina erantzukizun zero duzula itxurak egitea burdineria da, nire ustez. Artista alfer askok atzean ezkutatu duten zerbait da hori "beno ez, izorratu, nahi dudana esan dezaket". Beno, bai, ahal duzu, baina zein da honen guztizko batura? Zein da mundu batean haztearen eragin metatua? Zer ari zara gehitzen, zer ari zara kentzen? Zein paper betikatzen ari zara?

Beraz, pelikula txiki hau egiten ari gara - edozein pelikula mirari izugarria den bezala - hiru heriotza izugarri hil ziren azkenean filma bihurtu aurretik. Eta, aldi berean, heriotza izugarri guztietan, ez ginen gidoiarekin konforme egon. Gustatzen zitzaigun, bada, hau hobetzeko aukera da. Denbora besterik ez daukagu, beraz, ondo jarraituko genuke, zer moduzkoa izango litzatekeen azkenean egitea eta duela 10 urte idatzi genuen gidoia zen, jada ez ginela bat ere ados jartzen, eta hautsa eskuratu zuen. Beraz, gure tesia bezala tratatu genuen, ez genuelako aukerarik izan. Ez genituen erpuru txikiak bakarrik uzten. Eta, beraz, filma ekoizten ez bazen, inork ez zigun dirurik ematen hori egiteko, gutxienez egin genezake zentzua izaten jarraitzea. Hala ere, halaxe amaitu du horrela.

Kelly McNeely: Baduzun gaiztoa, labur-labur ikusi du, baina inpresio handia uzten du; aktore hori zoragarria da rol horretan. Nola bota hiltzailea?

Jay Baruchel: Bai, zailtasun handiekin. Errodatzen hasi baino hiru egun lehenago bota genuen, oso estresagarria izan zen, elementu harrigarri horiek guztiak nituelako, baina beldurrezko film batean, batez ere beldurrezko film mota honetan, esanguratsua den zerbait da hiltzailea. Eta bi eskaintza desberdin izan genituen bi lagun desberdinen artean, gauza ziurrak zirenak, 11. orduan salbatu zutenak. Prozesu hori bi aldiz gertatu zen.

Bat-batean, bost prestaketa-egun falta zaizkigu argazkira joateko eta, ados, tiroketaren lehen egunean gure hiltzailea ez dugun egoera antolatzen hasi behar dugu. Ongi da, ondo dago. Maskara bat du eta, beraz, aurrerapen bikoitza kontrata dezakegu eta aurrerantzean bikoitza sartu dezakegu, lehen aldiz ez baitugu aurpegia ikusten. Orduan, bikaina, aurrerapen bikoitza kontratatuko dugu eta gero aktorea kontratatuko dugu aurrerapen bikoitzarekin bat etor dadin? Beno, ipurdia atzekoz aurrera da, ezta? Izorratuta egon ginen.

Eta orduan, aste horretako asteazkenean edo ostegunean, esan nion Blair [Johannes] nire aurrerabideko koordinatzaileari, esan nien zure mutil guztiei, joaten zaren horiei buruz, nor da onena elkarrizketarekin? Zein da aktore onena? Eta mutil horiek esan ahal badizkidazu, galdetu al diezaiekezu irakurtzeko prest dauden ala ez? Neurri handi batean aurrerapen papera denez, aktoreek baino gehiago aktoreek baino lan bikoitza izango da.

Beraz, hiri izorratuko aktore guztiei begiratu diet, badakizu, nori gustatzen zaizu? Eta gustatzen zaio, ados, hiru mutil ditut, horietako bat zaurituta dago, beraz ezin du egin. Beste mutila, gehiegi da berarentzat, elkarrizketa gehiegi dago, bere erosotasun gunetik kanpo dago. Nahikoa bidezkoa, errespetatzen dut hori esaten. Eta polita izan zen Simon Northwoodek bere burua zintan jarri zuen. 

Eta Jainkoari zin egiten diot, entzunaldirik onena izan zela ... aldia. Toronton bizpahiru entzunaldi txanda pasatu ditut, nazionalak zirenak ere, beraz, Montreal ere ikusten ari gara, Vancouver, dena ikusten ari nintzen. Baina, bi txanda. Eta prestatzen hasi aurretik ostegun gauean, entzunaldi hau ikusi nuen. Eta bide batez, bera izugarria ez bazen, lehen aste horretan kanpoan joateko prest nengoen. Denbora irabaziko nuke, kaka mugituko genuke, ezta? Baina izorratu egin zuen.

Noizean behin, patuaz jabetzen zara. Kontziente zara, gauzak ikusten dituzu; Oraindik ere bai, hori dela eta, uste nuen hori egingo zutela pentsatu nuen bi mutil horiek, eta horregatik inork - nire ustez - ez zuen hil behar zuten moduan. Horregatik ezin nuen inor aurkitu. Horregatik, beste bi aurrelari horiek ez zeuden eskuragarri, Simon izan behar zuelako. Eta orain, bat-batean, ez dut zertxobait bikoitza aurkitu behar. Orain, bat-batean, hiltzeko eszena guztiak askoz ere seguruagoak dira horietan parte hartzen duelako, eta nire aktoreak babestuta egongo direla ziurtatuko du. Beraz, eszena guztietan bikoitza da. Hiltzaile gisa bere gauzak egiten ari da, baina lurrean ere badago, denak ondo daudela ziurtatzeko, etengabe egiten zuen. 

Jainkoaren oparia zen eta badakizu, pelikula honekin harro nagoen gauzetako bat da Simon Northwood aurkitu nuela ematen duela, izan ere, nire ustez, edozeinetan ikusi dudan antzezpen ona da. pelikula oso denbora luzean. Suntsitzen du! Eta hau da, edozein arrazoi konbinatu dela medio, inoiz izoztu ez izateak "Izoztu!" edo "Honela, andrea" film batean. Zerbait egiteko gogoa piztu zitzaion, eta izorratu egin zen, bururatu ezin zitzaizkidan kakak aurkitzen ditu, norbait kontratatzen duzunean beti izaten baita ametsa.

Kelly McNeely: Gauzak aldatu zenituen, apur bat, eleberri grafikotik pertsonaiak Kanadan martxan jartzera. Baina uste dut slasher oso kontzeptu amerikarra dela, ezta. Eta beraz, Estatu Batuetara eramateko errepide bidaiaren ideia hori izateak, benetan ondo funtzionatu duela sentitzen dut. Slashers-i buruz Amerikako kontzeptu gisa hitz egin nahi nuen, eta nola eraikitzen duzu slasher film bat?

Jay Baruchel: Arrazoi duzu, oso arte amerikarra da. Eta uste dut arrakastatsua den arte amerikar guztiek bezala. Nolabait marratzen zaitu. Burger King-en whopper batek gauzak egiten ditu. Maite dut. Leku bat jotzen du: badakit koipetsua dela, eta badakit zikina dela, eta badakit kimikoa dela, badakit katea dela, badakit zergatik jan behar ez nukeen arrazoi desberdin horiek guztiak, baina, auskalo, ez du ezer egiten. bestela egiten du [barrez], izorratuta dagoen tokia jotzen du, gizona.

Beraz, genero horrek izorratutako gauza bera egiten duela argudiatuko nuke, eta arrazoi mota asko direla eta. Niretzat, uste dut hasten dela, atzetik joango diren pertsonei kaka bat eman behar diezula, lehen zenbakia, bestela ez da beldurrezko filma. Orduan, tipo honi buelta bat ematen eta jendea hiltzen ez dudan jendea hiltzen ari naiz, eta hori berez da, baina niretzat ez da beldurrezko filma. Beraz, haiei buruz kaka bat eman nahi diet, lurrera jazartzen ari diren pertsonei gertatzen zaien gauza txar bakoitza nahi dut, pertsonalki gizakiak ahalik eta gehien eragiten didala. Bihotza haustea nahi dut. Eta film bateko antsietate legitimoa den sentsazio arraroena sentitu nahi dut.

Oso arraroa da niretzat deseroso egotea "fuckfuckfuckfuckfuck" bezalako punturaino, nire atean norbait sentitzea baino ez dut ezer nahi. Buelta emateko beldurra izan nahi dut, pantailatik urrun, norbait nire atzean dagoela sentitzen baitut. Eta hori ia inoiz ez da gertatzen. Beraz, jendea beldurtu nahi nuen. Zerbait beldurgarria egin nahi nuen. Uste dut azkenean erantzuna hau dela - agian hau oso erantzun bitxia da - baina zerbait dibertigarria egiteko erantzuna bezalakoa dela uste dut? Edo nola idazten duzu abesti on bat, egia esan, gizona? 

Gure filmari gauza desberdinak leporatu diezazkiokezu, baina ez dut uste harrapa deitu dezakezunik, uste dut nahiko film zintzoa eta serioa dela eta modu horretara hurbildu ginen guztiari. Eta horrek indarkeria barne hartzen du, gure hiltzailea / munstroa barne, gure protagonistak barne. Beldurrezko filmen generoan sakon sinesten dut. Eta ez dut uste zerbaiten meritua lanposturen bat betetzen duen edo ematen duenaren menpe dagoenik.

Batzuek esango dute, zergatik dute arrakasta beldurrezko filmek? Wes Craven-ekin elkarrizketa ugari daude, nola kanporatu behar ditugun edo amesgaiztoak edo zer izorratu behar den iritzia emateko. Beti da kaka hori, egia da, ondo dago, baina hala ere, hori bete ez badu ere, garrantzitsuak direla pentsatuko nuke, beldurgarria eta beldurgarria den gure zati handi bat dagoelako. Gutako bakoitzean. Beldur gara eta beldurtuta gaude, eta beldur gara geure buruaz eta badakigu zer den guri beldurgarria. Beste pertsona batzuen beldur ere bagara, badakigu zerk ematen duen beldurgarria, beldurra gizakiaren egoeran elementu bat definitzea pozik eta mina bezainbeste da. 

Uste dut gustatzen zaizula, gogorra egin, benetakoa izan eta gertatzen ari zaren jendeari kaka eman. Eta, egokiena, ikuslea gaiztoarekin jarrera deserosoan egotea. Uste dut beharko zenukeela - sinpatia eta enpatia, ez dakit -, baina badakit zure zati bat ulertzen edo ikusten baduzu edo zati bat zurekin oihartzuna baduzu, hori dela onena. Hori da onena izorratzea, zaildu eta ulertzen badut ... deabrua ateratzea nahi dudan bezala, baina ulertu zergatik aukeratzen duen apaiz hau ... Hori da onena. 

Kelly McNeely: Oso ona dela uste dut, hiltzaileekin hitz egiten ari zaren moduan, hiltzailearen erroa bihurtzen da (hiltzailea heroia bihurtzen da), hau da, gidoian zuzentzen duzun zerbait. Beraz, oso garrantzitsua dela uste dut elkarrizketa hori egitea, gure kulturan indarkeriaren gorakada hori badagoela jorratuz, baina, aldi berean, bezala ... gure kulturan indarkeria handia dago! Benetan eskertu dezakezu, horretan sakondu dezakezu eta benetan zerbait zerbitzatzen du gure baitan eta behar dugun zerbait kizkurtu egiten du. Gladiatorio gatazka hori ikusteko premia sakona dagoela uste dut.

Jay Baruchel: Oh, zalantzarik gabe. Zalantzarik gabe. Indarkerian jaiotzen garelako. Bai, gauza txarra da, eta bai, gauza ona da, baina gauza bakarra da!

Kelly McNeely: Besterik ez da existitzen!

Jay Baruchel: Bai! Zergatik dago gorria pasioarekin lotuta unibertsalki? Odol friggin gorria delako da. Eta odola ikusten baduzu, badakizu zerbait txarra gertatu dela. Beraz, beldurra genuen edo nora joan beharko genukeen argitzeko hitzik ez genuen garaian gorri ikusten bazenuen, bazenekien ez zinela hor egon behar. Eta uste dut karta gainean etxeak eraiki ditugula horren gainean. Benetakoak ere bai, baina azkenean karta-etxe bat besterik ez dira. Egunaren amaieran, oraindik ere kaka horren aurrean erreakzionatzen dugun animalia bera garela uste dut.

---

Jay Baruchelekin gehiago jakiteko, egon adi zuzendaritzari, efektu praktikoei eta bere beldurrezko film gogokoen inguruko gure txat bonusari eta nire berrikuspen osorako Ausazko indarkeria ekintzak.

Orriak: 1 2