Hasiera Beldurrezko Aisialdi Albisteak Elkarrizketa: Ant Timpson "Come to Daddy" filmean eta Morbid Inspiration filmean

Elkarrizketa: Ant Timpson "Come to Daddy" filmean eta Morbid Inspiration filmean

by Kelly McNeely
etorri Ant Timpson aitatxorengana

Elijah Wood eta Stephen McHattie aktoreek antzeztu zuten. Zatoz aitarengana komedia zorrotz eta iluna da, zure itxaropenak mozten dituena, filmaren zirrara xarmagarria baina harrigarria emateko. Oinarrian, bihotz-bihotzean sustraitutako aita-semeen istorioa da, baina bere tonu bitxi eta bitxiak eta indarkeria basatiak energia biraka mantentzen dute. Ant Timpson Kiwi zuzendariaren film luzearen estreinaldia izan daitekeen arren, izugarri indartsu hasten da zure larruazalaren azpian kokatzen den film batekin.

Bezalako filmen ekoizle gisa Turbo Kid, Deathgasm, The ABCs of Death, eta Etxe lotua, eta zinemazale amorratua denez, Timpsonek ondo daki film batek benetan klik egiteko zenbat lan egin behar duen. Zatoz aitarengana zalantzarik gabe, genero aktibo fantastikoa eskaintzen du, efektu praktikoak asebetetzen ditu eta trama pilatuak txandakatzen ditu ikusleak erabat arduratuta mantentzeko. 

Duela gutxi Ant Timpsonekin hitz egin nuen Zatoz aitarengana, mina inspirazio gisa, eta filmean onartzen ez zuen gauza bakarra. 


Kelly McNeely: Ipuin hori ulertzen dut Zatoz aitarengana zure esperientzia pertsonalean oinarrituta zegoen. Hitz egin al dezakezu pixka bat horretaz eta nola bilakatu zen horrelako istorio erabat atsegina baina bihotzezkoa?

Ant Timpson: Suposatzen dut geldirik dagoen zinemagile baten modukoa nintzela, zinemagile obsesibo moduko bat bezala hasi nintzenean, astebururo kalera eta film eroak egiten nituen. Zinemaren industriako beste hainbat arlotan eraldatu zen denbora luzez, eta nire aitaren pasabidea behar izan nuen, besteen ametsak konturatzen ari nintzen lekuan kokonetik ateratzeko. 

Bat-batean konturatu nintzen bizitza laburra dela, eta aukera bakarra duzu gauza horietan, katartika iratzargailu izugarria besterik ez zen, bere pasadurari aurre egiten, baina baita nire hilkortasunarekin eta mundu errealarekin ere. Beraz, hori guztia genesi modukoa izan zen, eta atsekaberako prozesua ezohikoa izan zen, baltsamatutako gorpua itzuli eta bere etxeko egongelan zintzilikatu zen, eta ni etxea zaintzeaz arduratu nintzen. gauean. Beraz, gau asko - bost gau - eman nituen berarekin etxean bakarrik. 

Beste egoera batzuetan ikusi dut zure aitarekin hitz egin behar duzula gainditu ondoren eta gauza horiek guztiak bularretik kentzea, amaitu gabeko kontu hori guztia. Eta egin nuen guztia neure burua erabat flipatzea izan zen, eta konturatu nintzen gauza horiek guztiak galdetu nahiko nizkiekeela. Halaxe izan zen atsekabe prozesu horren bidez, baina baita aitaren iraganeko jendearekin topo egitea ere, eta benetan ezagutzen ez nituen nire aitaren inguruko istorio asko daudela konturatu nintzen. Istorio bikainak ziren, oso interesgarriak, eta bizitza basatia eta aberatsa izan zuen, baina sekula ez zituen inoiz hitz egin. 

Geroxeago, film bat egitea pentsatu nuenean haren omenaldi gisa, baina nire kokolotik ateratzeko ere, hori erabili nuen urrats gisa. Zure aitaren iragana iluna balitz eta zure bila etorriko balitz. Hori izan zen abiapuntu moduko bat. 

Lanean aritu nintzen Toby Harvard idazlearengana joan nintzen The Gras Strangler aurretik, eta oso ondo pasatu nuen. Eta, bai, handik atera ginen. Hasiera batean oso lo-fi filma izango zen, ni bezalakoa nintzen eta dute zerbait egiteko, eta biok ginen, zure asmoak handiegiak dira, badakit zenbat denbora behar den filmak martxan jartzeko. Beraz, honela nengoen: hori izango da nire Sortutakoa [Barreak], oso grungy izango da, 16 milimetroko alderantzikatze stocka, zortzi aldiz birfotografiatuko dut hormatik, nire lehen mailako filma izango da. 

Eta orduan Toby-k idatzi zuen gidoia - atzera eta aurrera errebotatu ondoren - oso ona zen, baina askoz ere gehiago zabaldu zen, eta antzekoa, wow, uste baino modu zitalagoa da. Baina, gainera, gidoi bikaina da, beste pertsona batzuei erakustea gustatuko litzaidake. Orduan, Elijah-ri [Wood] atera zitzaion, eta zorionez erabat maite zuen, eta prozesu oso azkarra izan zen.

Ant Timpson

Daniel Katz-en bidez

Kelly McNeely: Elijah Wood txapeldun modukoa izan da genero gutxiko filmetan, eta hori harrigarria da. Berarekin lan egin al duzu Norvalen pertsonaia garatzen? Nola sortu zen Norval?

Ant Timpson: Norval ia guztiz idatzi zuen berarentzat. Jakina, Eliasek zer egiten duen ekartzen du parte hartzen duen rol guztietara, baina Norvalen pertsonaia gidoiaren modukoa zen. Tobyk filmean parte hartu zuten guztientzako atzeko planoa bezalakoa idaztea lortu nuen, beraz, historiaurreko mota hau izan genuen, nahikoa da prekuela oso bat izateko - ez da hori inoiz gertatuko - baina material aberatsarentzako nahikoa. Beraz, aktoreetako batek buruan pixka bat gehiago sartu nahi bazuen, pertsonaiari buruzko informazio hori guztia eskuratzeko aukera izan zuen. 

Baina badakizu, Eliasek ekarri zuen gauza handia benetako kalitate enpatikoa eta gizatasun pixka bat besterik ez zen, hau da, marrazki bizidun apur bat ager zitekeen pertsonaia batentzat, horrelako eroritako atzerritar bat bezalakoa delako. paisaia basatiko eta landatarra, eta ez zuen arrain estandarraren bila joan nahi. 

Nahi izan genuen pixka bat goxoa izatea, baina baita kontagarria ere, eta bere aitarengandik nahi zituen beharrak oso ulergarriak izatea egoera horretan. Eta uste dut denek dituztela arazo horiek, badakizu, gurasoen arazoak. Lan egiteko gauza eta galderen erantzunak jasotzeko irrika hori dago eta, beraz, kontua ez zen hori etetea, ez hori arin tratatzea. Jakin genuelako bere fruituak eman behar zituela, erresonantzia emozionalak lan egin behar zuela gure amaierak funtziona zezan, oso kable handia baita film osoan zehar tonalki. 

Ant Timpson

Daniel Katz-en bidez

Kelly McNeely: eta Zatoz aitarengana tonu aldakor eta freskoa du. Pare bat aldiz jauzi egiten du eta erabat 180. hamarkadan, erabat maite nuen. Zer eragin eta inspirazio izan zenituen tonu aldaketetarako, estetikarako eta filmarentzako?

Ant Timpson:  Batez ere, zinemazale gisa, ikusle gisa, ez zait gustatzen gauzak espero bezala jokatzea. Gauzak ederki landuak eta interpretatuak diren arren, oinezko modukoa bada, istorioa interesgarria ez bada, eskertzen dut, baina ez dut hain ondo pasatzen. Eta beti nahi nuen abangoardiako film hau entretenigarria izatea. 

Beraz, asko pentsatu zen nola aldatu gauzak mantentzeko? Nola atera 180ko haiei dena erabat deskarrilatu gabe bira eta txanda horiek oso handiak bihurtuz. Benetan zaila da jakitea noiz arrakasta duten ikusleekin ikusi arte, ordaintzen badu. 

Baina inspirazioari dagokionez, zinefiloa obsesiboa naiz. Beraz, milioika film besterik ez daude orain nire DNArekin nahastuta eta ezin dut horietatik ihes egin. Nire ustez instintua denetik ateratzen dira, baina, jakina, oso gogora ekartzen dut. Txantiloi bat geneukan, deseroso bihurtzen den umore ilun mota horri erreferentzia egiten zioten film mota eta ukipen puntu guztietako plantilla eskematiko moduko bat egin nuen. 

Piztia sexy elkarrizketa ederra, dibertigarria eta ederra izan zenuen lekura itzultzen jarraitu genuen filma izan zen, baina baita benetan izugarrizko kalitate kezkagarria ere. Beraz, pertsonaia nagusiaren espaziora ekarri nahi dituzula sentitzen duzu, non espazio seguru samarra dela sentitzen den eta gero eta asaldatuago dagoen, eta noraino iritsiko den zalantzan jartzen duzu. Beraz, egonezina hori oso interesatzen zaidana da. Oso dibertigarria da ikuslearen ikuspegia, gauzak nola irakurriko dituzten pentsatzen saiatzea.

Kelly McNeely: Ahal nuen bezain itsu sartu nintzen, horixe da filmak ikusteko nire modurik gogokoena, eta poztu egin nintzen, zoragarria baita nola iraultzen den. Benetan behatzetan mantentzen zaitu.

Genero horretako film izugarri ugari ekoiztu dituzu Turbo Kid, Deathgasm, Etxera lotua ... Zein da, ekoizle gisa, benetan hunkitzen zaitu gidoia ikustean? Zerk bultzatzen zaitu film batekin?

Deathgasm IMDb bidez

Ant Timpson:  Azkenean, gidoi bat irakurtzen dudanean, lehenik eta behin zuzendutako publiko gisa hurbiltzen naiz. Badirudi bistakoa dela, baina zaila da gidoia irakurtzen hastean normalean abiarazten diren pentsamendu mekanika guztiak itzaltzea. Beraz, gidoi batean galtzea gertaera arraroa da. Sormenak batzuetan irakurle pasiboa gainditzen du eta beste lentilla zabalagoen bidez irakurtzen hasten zara. Ez da hain intimo bihurtzen.  

Zorionez, gidoian une bat egon ohi da primeran kristalizatzen dena eta berehala pentsa dezakezu nola sortuko den, eta gehiago, ikusleentzako nola joko duen. Bihotz populista naiz. Egiten dudan guztia ikusleek estimatu eta besarkatu dezaten nahi dut. Eta zorionez, ez da horrelako audientzia!

Kelly McNeely: Genero zalea zarela aipatu duzu. Zerk erakartzen zaitu generoa? Eta nola lortu zenituen filmeko indarkeriaren inguruko ideia horiek, benetan bota egiten zaituzte. Erabat desberdina eta berria da. Zenbat egin zen praktikoki?

Ant Timpson:  Ia guztia praktikoa zen. Indarkeriaz hitz egin genuen, Toby eta biok, eta nik ez nuen arma zorrotz politikarik, ez dut nahi inolako filmetan inolako armarik izan beharrik. 

Aspergarriak iruditzen zaizkit, uste dut modu errazena izan daitekeen eta nolabait ikusleekin erlazionagarriagoak izan daitezkeen indarkeria erabiltzeko modu berritzaile gehiago daudela. Eta Zeelanda Berrian ez daukagu ​​pistolarik - ba bai, baina berez ez dugu pistolarik - beraz ez dugu horren beharrik. Niretzat zientzia fikzioa bezala sentitzen naiz. Eta horren beste alderdia izugarriegia da pentsatzeko, gertatzen ari denarekin. Beraz, esan nahi nuen nolanahi ere ez ditzagun parte hartu. 

Telefono mugikorrekin berdin, filmean nahiko azkar kentzea lortu genuen, zinemagintza modernoaren eta sortzen ari diren film moten hondamena bezalakoak iruditzen zaizkidalako. Beraz, denbora asko eman genuen min egiteko modu dibertigarriekin Norval jotzaileari jartzeko. 

Generoa obsesionatuta egoteari dagokionez, ez dago momentu definitzailerik. Haur guztiek 70eko hamarkadan munstro kit bat nahi zuten, orduan hazi nintzenean. Hammer Beldurrezko filmez inguratuta hazi nintzen, Zeelanda Berria mankomunitateko herrialdea delako, beraz, Erresuma Batuko material ugari genuen; erakutsi zen BBC, ITV, izugarrizko beldurra, eta txikitan izutu ninduen. Nire sinapsietan erre ditudan bizitza osoko oroitzapenak dira. 

Hortik sortutako ukipen handi bat nostalgia duzula da, baina ez zenuke inoiz atzera egin eta berriro ikusi behar. Atzera egin eta nire haurtzaroko zenbait pelikula ikustean akatsa egin nuen eta izan zenituen oroitzapen zoragarriak hondatu nituen, beraz, gorde gauzak bularraldean.

Kelly McNeely: Mahaspasekin begien teoria al duzu? Uste al duzu mahats-mahas horiek badituzu pertsona bati buruz asko konta dezakeen teoria hori? 

Ant Timpson: Robert Shaw marrazoaren begiak gehiago naiz. Marrazoen begiak hotz eta hilda, horixe da nire kontu nagusia urrun egon behar dudan norbait dagoela. Beraz, ziurrenik ez naiz mahaspasarekin begien teoria sinesten. 

Kelly McNeely: Zurea gustatzen zait, beldurgarriagoa da marrazoen begi horiek ikustean!

Select Theaters Nationwide + eskuragarri Digital & VOD-en 7ko otsailaren 2020an.
Egin klik hemen irakurtzeko nire berrikuspen osoa.

Related Posts

Translate »