EDITORIAL

Filmez egindako azken editorial polemikoan Kenneth Turan kritikaria Los Angeles Timesizugarri argi uzten ditu beldur modernoaren inguruko sentimenduak eta zergatik ez den "entretenimendua".

George Romeroren heriotzak aldarrikatu zuen eta Tobe Hooperrek horrela zergatik sentitzen den pentsatzera bultzatu zuen. Generoaren azken leihatilako laguntzarekin batera, bere usteak eta bigarren aldiz asmatzen du kritikak zergatik txalotzen ari diren "beldurrezko filmak" Oscar motako pisu handien gainean ".

Holy Siskel eta Ebert berriro ere!

Lehenik eta behin, utz iezadazu Oscarren "pisu handien" kritikak zuzentzen eta bere aldarrikapenean nola moldatzen diren baldar. Garai guztietako film gehien biltzen dituen filma eta Oscar sari anitzeko irabazlea ere beldurrezko filma dira.

Google-k Google-n egin ezean, ez dut izenburua bukaerara arte emango, baina hona hemen sinopsia:

Eraman nirekin hemen, emakume gazte batek bere kabuz jasan behar du horda gorrotagarria, milaka hiltzeaz gain bere etxea inbaditzen duena bere familia izutuz, prozesuan bere hiri osoa errez. Itxaron, gehiago dago; azalean, gure heroia ere bere pribilegioan oinarritutako giza esplotazioaren erruduna da.

Hona hemen beste "beldurrik gabeko" Oscar sariduna: gizakiaren akatsagatik milaka istripu daraman itsasontzi suntsiezin bat, bidaiariak nor salbatuko duten eta nork ez hautatzeko. Azkenean, 1,517 pertsona izugarri hilko lirateke hainbat modutan, besteak beste, itotzea, hipotermia edo birakako pala erraldoietan erortzea.

Oraindik asmatu ez baduzu, lehenengo filma da Haizearen Gone With, eta bigarrena James Cameronena da Titanic. Bide batez, Titanic garai guztietako Oscar sarien bigarren irabazlea da.

Aurreko filmetako gaiak nire beharretara egokitzeko manipulatzea leporatu ahal didazu. Baina, egia esan, istorio, egoera eta gatazka horiek formulak dira gaur egungo "beldurrezko" filmetan: jendea egoera izugarrian jartzen da, bizirik iraun behar dute eta, azkenean, ia denak hiltzen dira. Baina etiketatu erromantizismo distiratsua hasierako erdialdean eta amaieran eta Oscar sariaren irabazlea izango duzu.

Ez dakit zein diren Turanek film horiei buruz egiten dituen kritikak, baina azkenaldian beldurrezko filmak besarkatzen ari dela esanez Oscar sarien lehiakideen gainetik norberaren iritziz beldurra denaren eta beste baten iritzia ez denaren arteko lerro fina lausotzen da.

Nick Pinkerton aipatzen du, "'Genero filma ez da prestigiozko filmarekin lehiatzea soilik saritzen, baina prestigiozko filma bihurtzen ari da".

"Orain" adierazpen horretako hitz gakoa izanik, uste dut edozein arrazoi dela medio, garai modernoak generoaren inflexio puntu gisa aitortzen direla "klasikoak" ez diren bitartean.

Baina zuzena izan dadin, Turanek Lon Chaney-ren "Phantom" isilaz eta David F. Friedman ekoizleaz maiteminduta zegoela dio.Odol Jaia, Bi Mila Maniac!). Eta berrikuspen positiboa ere egin zuen Bizitza hilaren gaua ikusi zuenean, "'hain erabat kontrolatuta" esanez idatzi zuen, "hunkigarria dela antzokitik atera eta jendea inguruan ezer gutxi gertatzen ez balitz bezala paseatzea".

"'Ordaintzen duzuna lortuko duzu Hildako bizien gaua, literalki izutzeko ahalmena duen beldurrezko filma. Zein gozoa den ».

Kritikariak gutxi daki, horixe da beldurrezko zaleek gaur film bat ikustean atera nahi dutena.

Baina hala izan zela dio The Texas motozerra sarraskia (1974) horrek bere iritzia aldatu zuen. Tobe Hooper-en aurrekontu txikiko film klasikoa "jugularra joaten ari zen", eta harrezkero genero horretako zinemagileek "beren lanaren ikuspegi sadikoa" hartzen ari dira.

Zinema Sailkapeneko Britainiar Batzordeko Hopper-en obit bat ere aipatzen du, filma "terrorearen pornografiaren" hasiera izan zena, eta orain ulertzen duela dio.

Ez nago ziur "pornografia" definizio estilizatu batean erabiltzen den edo ez, norbait sexualki estimulatzea esan nahi baitu sexu organoak modu erotikoan erakustean. Uste dut "Titanic" -ek "Texas Chainsaw" baino biluztasun gehiago zuela, baina hark esan nahi duenaren funtsa lortzen dut.

Hatz hori erraietako sarraskien erakusleetara jotzea baliozko puntua da. Baina berriro ere, Turan jaunari ere goraipatu egin behar diozula gogoratu behar dut Bizitza hilaren gaua baino gore gehiago zuen Texas motozerra (1974) eta Arotza Halloween konbinatuta.

1980ko hamarkada zen Ostiral 13th du Hori guztia aldatu zuen Tom Saviniren lan zorrotzari esker, itxurako makillaje efektuak bultzatu zituzten neska-mutikoek odol faltsuarekin jolasten jarraitzeko eta Silly Putty-k ametsak hobetzeko.

Turanek dioenez, irudi horiek maila pertsonalean kritikari gisa iristen zaizkio, pertsonaien egoera larriarekin sentitzen da "... Pantailako irudiekiko oso sentikorra naiz, baita zaurgarria ere; nirekin sakon sartzen dira ".

Deseroso dago film hauen irudiekin, "gehiegi beldurtzen naute gau erdian, eta ez dut sentsazioarekin gozatzen".

Turan jauna, lortzen dugu. Bai, egiten dugu. Zaleak ez gara sentimendu horiekin guztiz gustura sentitzen, baina irrikatzen dugun sentimendu hori da. Badakigu ez dela benetakoa. Utzi berriro puntua azpimarratzen, badakigu EZ dela benetakoa! Egia esan, ez dut uste zinemara joaten den heldu batek ikusten ari dena benetakoa denik, baina on batek 90 minutuz ahaztea eragin dezake hori ez dela.

Beldurrezko zaleek ez dute antzokitik irteten mundu errealean dagoen indarkeriaren egoera eta nola eztabaidatzen duten Jigsaw zehaztasunez irudikatu zituen Iron Maiden baten ondorioak. Emaiguzu kreditu txiki bat.

Efektu bereziei buruzko eztabaida irtetean hitz egiten dugunaren zati bat da, baina are garrantzitsuagoa dena, gore eta mezuaren arteko korrelazioa aurkitzen saiatzen gara. Adibidez, "Jigsaw" filmak gizakiak hiltzeagatik salbatzeko noraino iritsiko den aztertzen du, batez ere delitua egin baduzu eta zigorrik gabe geratu bazara. Tranpak ordainsariaren sinboloak dira, norbaitek bere delituengatik erantzule egiten duela ikustearen poztasuna. Gauzak egiteko muturreko modua da, baina ikaragarria da ikustea. Cameronen itsasontzi erraldoia olatuen azpian hondoratzen ari den bizidunak bidaiariei xurgatzen dien bezalaxe.

Inoiz egin diren beldurrezko film guztiak beldur garen eta nola erreakzionatzen dugun aztertzen da. Gure protagonistek generoa ez duten heroi gehienekin topo egiten duten egoera berdinen aurrean aurkitzen dira. Baina urrats bat gehiago eman eta naziak egiten ditugu Streepek ordaintzen du bere erabakia "Sophie's Choice" filmean, irtenbidea errazten utzi beharrean. Gu ere enpatia dugu bere esku ez dauden gauzen eskutik egin zuenarekin, baina, nolabait, bere amaiera koldarregia sentitzen da. "Jigsaw" filmak gatazka berak hartzen ditu eta "egin zure aukera" dio, eta nazien jokoa bezain gaiztoa da, baina hala ere eztabaida sortzen du, Oscar saridunak egiten duen moduan.

Izenburua baino lehen Oscar saria jartzeak entretenigarriagoa edo begirunetsuagoa egiten duen ikusteko dago oraindik beldurrezko filmek oso gutxitan lortzen baitute kategoria nagusietan lehiatzeko aukera hori, baina beste batzuen laudorioak jasotzen dituzte, hau da, efektu bereziak, beldurrezko film baten bizitza. Eskerrik asko, Ostiral 13th du hori genero modernoan hasteagatik eta Gizon-gizon otsoa Londresen irabazteagatik. 

Azkenean, Turanek honela dio: "Zenbait pertsonentzat, ustez, beldurra ikusteak errealitate horretatik errusiar mendi moduko distrazio gisa balio du, menderatu beharreko eta bizirik dagoen erronka japoniar fugu jakia bezala, zure arrainak hil egingo zaituena zortea ez da ona ".

Turan jauna, Craven klasikorako orri bakarreko hitzetan Ezkerraldeko Azken Etxea, "Filma bat besterik ez da, mugimendu bat besterik ez da" hori errepikatzen jarraitu.

Generoarekiko bere mespretxuan adinak parte har dezakeela onartzea Turanen aldetik erantzun zintzoa da. Bai, ni ere erruduna naiz denboran zehar aldatu diren gauzei buruzko epaiketa egiteagatik. Hip-hop musikak gaur egun niretzat sexu misoginia eta bortizkeria nabarmenak dirudite, baina nik ere kritikari gisa begiratzen diot bere musika konposizioari, oinak kolpatzera edo hatzak koskatzera bultzatzen dituen erritmo horri. Hortik aurrera kanpora mugitzen naiz konturatzen naiz abestiaren alderdi batek kalitatea badu, lanean jenio bat dagoela. .

Hori dibertigarria dela uste dut. Euskarriko osagai desberdinak balioesteko gai izatea, nahiz eta bere zati batzuekin ados ez egon. Aisialdia eredua ez ezik, itsasten duten xehetasun guztiak deseraikitzean dago.

Turanek dioenez, “ez dute sortzaileekiko sentimendu gogorrik, ez dago arazorik zaleekin; niretzat, kanpoan egon behar dut. Urrun, oso urrun ”.

Hori baieztapen tristea da, nire ustez mugatzailea. Begira, IT Ez da pailazo beldurgarria umeak hiltzea. Ez da. Gaizki moldatutako talde bat elkartzea da, beldurrak kontrolatzen ez uztea eta azkenean botere hori gaitza garaitzeko erabiltzea da. Jauzi beldurrak eta gorputz urratuak gantz gisa daude: sentimenduen asaldura gogorra maiz ezabatzen dugu mundu errealean, baina ilunpetan, besteak beste, ondo dago azkenean. Eta horren ostean, barre egiten dugu, ez premisa tontoa delako, txistea "lortzen" dugulako baizik.

Zinemara gauza bat eta bakarra joaten gara: Ironikoki, Turan jaunak beldurrari buruz dituen iritziekin alderatuta, entretenitzeko.

Pelikula batek mezu bat baldin badu, gure beldurrei heltzeko gai da makillaje efektu grafikoak edo garai bateko tentsio onak erabiliz; gai da munduko benetako izugarrikerietatik ateratzeko eta edozein arrazoirengatik barre egiteko. Irizpide horiek betetzen badira, beldurrezko filmak merezi duela uste dut.

Emozioak eta ondoeza jokoaren zati bat dira, horiek gabe pantaila zuri bat ikusiko genuke. Beldurrak zalantzarik gabe bi gauza horiek zuzentzen ditu eta batzuek oso ondo egiten dute.

eta duen esaten duten moduan, is entretenimendua, eta Jainkoa gure lekuko denez, gure bihotz odoltsuak aurrera jarraituko dute.