Guztiak Jacked Up eta Zizarez beteta — emanaldiaren barruan 2022. Fantasia Fest —, dudarik gabe, ikusteko plazerra izan dudan film bitxienetako bat da. Modu egoki guztietan bitxia, bere publikoa bidaia basati batera eramaten du, zizareen botere psikodelikoak bultzatuta.

“Har aluzinogeno indartsuen gordeleku ezkutuko bat aurkitu ondoren, Roscoe, motel zintzo bateko mantenu-gizona, autosuntsitzeko bide bat jarraitzen du Chicagoko kaleetan zehar. Mugitzen ari den Worm erraldoi baten ikuskerak gidatuta, Benny ezagutuko du, sexu-panpina bizigabe batetik haurtxo bat agertu nahian dabilen ziklomotor zalea. Elkarrekin, zizareak egiteaz maitemintzen dira sexuaren eta indarkeriaren odisea euforiko eta haluzinatzaile bati ekin aurretik».

Alex Phillips pelikularen idazle/zuzendariarekin hitz egiteko aukera izan nuen, filmaren sorkuntzari buruz, zizare errearen galderari buruz eta film hau non demontre atera zen.

---

Kelly McNeely: Nire lehen galdera bi bikote bat da. Orduan, zer demontre? Eta non demontre atera da hori? [barreak]

Alex Phillips: [barreak] Um, zer demontre? Hori zailagoa da erantzutea. Baina nondik zetorren, tira, ados, beraz, buruko matxura bizia bizi nuen. Benetako benetako psikosia pasatu nuen. Eta benetan bizia eta beldurgarria izan zen, eta guztiz suntsitu zuen nire bizitza. Eta ez dut sinpatiagatik esaten. Baina hor da arraioa, eta zergatik demontre [barreak].

Hori gertatzen denean, asko izaten dituzu, esan nahi dut, orain ondo nagoela, sendagai asko hartu nituen eta gauza dibertigarri horiek guztiak, baina hori gertatzen denean, pentsamendu intrusibo zoro asko sortzen dira, paranoia, eldarnioak, besteak beste. aluzinazioak, gauza on guztiak. Eta ohituta nago buruko gaixotasunen erretratu asko modu psikologikoki errealista batean ikustera, non norbait bezalakoa den, hau da niri gertatu zitzaidana. Eta nola lortu zuten hitz egiten ari dira. Eta hori ez zait zintzoa iruditzen, nire esperientziari buruz, guztiz maltzurra eta ikaragarria izan zelako. 

Eta, beraz, hau besterik ez dut esaten, esate baterako, bai, izorratu, buruko gaixotasuna. Ez nuen horri buruz moralista izan nahi. Zeren, gainera, traumatikoa izan zen hainbat modutan, horrek ez zidan nire bizitza hobetu. Esaterako, ez dut ezbeharra gainditzeari buruzko istoriorik kontatu nahi, zeren eta, badakizue, oso nahasia izan baitzen denbora batez. 

Beraz, uste dut hori benetan bezalakoa dela - nahitaez atseginak ez diren pertsonaia korapilatsu hauekin, ez dira pertsona onak - baina gauza txarrak gertatzen ari zarenean bezala sentitzen naiz, eta baita drogekin eta guzti nahastuz. Beste gauza hau, jendea ez da zertan ona. Beraz, erretratu zintzoa izango zela pentsatu nuen.

Eta gero, zintzoa izanda ere, generoa erabiliz, ikusleek parte hartu dezaketen eta bidaiari buruz ikasi nahi duten zerbait egiteko, eta agian ondo pasatzeko. Beste gauza hori baita, gauza hori zoroa eta dibertigarria da, eta arraroa eta beldurgarria aldi berean. 

Kelly McNeely: Pertsonaiez eta aktoreaz apur bat hitz eginez, casting-prozesuari buruz galdetu nahi nizueke, aktore guztiak zoragarriak direlako. Apur bat hitz egin dezakezu casting-prozesuari buruz? Imajinatzen dudalako oso modu berezi bat zegoela pertsonaia hauek plazaratzeko eta rol hauek plazaratzeko. 

Alex Phillips: Bai. Beno, aurkitu ditugun pertsona asko nire lagunak besterik ez dira, Chicagoko komunitatean daude. Eta gauza esperimental asko egin dituzte, eta haiekin lan egin dut aurretik eta batzuk nire laburretan, edo orokorrean, performance artean bezala, edo Chicagon inguruan. 

Beraz, esan nahi dut, ez zen gauza bera Hollywoodeko casting-agente bat gustatzea eta gauza hauek egiteko norbait aurkitzen saiatzea. Gehiago zen, badakizu, tipo hau Mike Lopez, hori Biff da, pailazo makillajea eta furgoneta gidatzen duen tipoa. Ezagutzen dudan tipo polit eta arraro bat bezalakoa da, badakizu? Eta oso dibertigarria eta harrigarria da eta lerroak emateko modua, beraz, esan nuen, tira, zuk zeuk izan nahi al duzu pailazo makillajearekin? Eta beldurra nola egin landu genuen.

Eta horrela funtzionatu zuen casting-ak. Eva, Henrietta zena, ez du aktore esperientziarik ere, harrigarria zen. Aspaldi eskatu nion nire galtza motzetan egoteko. Eta orduan esan nuen, ados, hemendik aurrera nirekin zaude, bikaina zara. 

Beraz, hori asko izan zen. Eta gero Betsey Brown, agian gure aktore ezagunenetako bat dena, gure efektuen pertsonaren bidezko konexio bat izan zen, Ben, berarekin lan egin zuen pelikulan. Ipurdiak. Beraz, proiektu honetarako ezin hobea izango zela pentsatu genuen, oso zoroa delako, eta gauza eroak ditu. 

Kelly McNeely: Eta soinu nahasketa eta soinu diseinua barne Guztiak Jacked Up eta Zizarez beteta bikaina baita. Maite dut jazz abstraktu horren erabilera, hori zoragarria iruditzen zait, poliki-poliki erotzearen sentsazio hori sortzen du, eta nire ustez ezin hobeto funtzionatzen du film honetarako. Ulertzen dut soinu-nahasketarekin esperientzia duzula, zinemagintzaren jatorriaren parte balitz bezala. Hitz egin al dezakezu pixka bat hori zure errepertorioaren parte izan zenari buruz? Zinema egiteko zure trebetasun multzoa, uste dut? 

Alex Phillips: Bai. Um, beraz, txikitan idazle izan nahi nuen. Eta oso azkar konturatu nintzen, hala nola, lizentziatzen ari naizela, baina inork ez zidan ordainduko horretarako. Ez behintzat berehala. Beraz, platoan lan egin nahi nuen, beraz, jendeak erabili behar zuen trebetasun bat ikasi behar nuen [barreak].

Beraz, soinu nahasten ikasi nuen. Eta horixe da nire eguneroko lan gisa egiten dudana, mota guztietako iragarkiak, bideoak, dokumentalak, horrelako gauzetarako soinua grabatzen dut. Eta gero soinu diseinuari eta musikari eta horrelako gauzei dagokienez, hori beti izan da zerbait –unibertsitate eta institutuan taldeetan egon nintzen– eta gustuko dudan gauzen zati bat izan da. 

Eta Sam Clapp-en Cue Denda, San Luisen unibertsitateko adinaren inguruan ibiltzen ginen bera eta biok, eta beraz, elkarrekin itsatsi eta ideia asko partekatu ditugu denbora luzez. Beraz, nire film labur eta gauza batzuen musika egin zuen, eta berdin Alex Inglizianekin Soinu Estudio Esperimentala. Bera eta biok elkarrekin lan asko egin dugu aurretik. Beraz, tresna eta ezagutza komun asko ditugu, eta, gainera, elkarren artean lan egiten jakin dugu, bitxikeria guztiak atera eta Foley aurkitu eta soinua aurkitzeko. 

Sami esan diezaioket, ados, honek Goblin bezalakoa izan beharko luke, baina gehitu saxofoi bat eta gustatu, eutsi. Badakizu? Eta gero esperimentatu eta mugitu dezakegu, eta funtzionatzen duten gauzak aurkitu. 

Kelly McNeely: Bai, hori deskribatzeko modu bikaina da. Goblin saxofoi batekin bezalakoa da. Oso, antzekoa da, Suspiria batzuetan. Besterik gabe, saxo bat bota eta gero adar batzuk bota. 

Alex Philliops: Bai, bai, Goblin hasi genuen. Eta gero beti joaten gara, adibidez, potentzia elektronikara. Eta hor tartean dago. Eta orduan aurkitzen dugu, bada, erradiadoreen erritmoak deitzen genion bat. Hori izan zen Chicagon oso hotza egiten duelako, eta denek metalezko erradiadore zahar handi horiek dituztelako, eta beti dabil hots, han lehor dagoelako. Eta horixe zen Bennyren apartamenturako egin nahi genuena bera ezagutu zenuenean. 

Kelly McNeely: Beraz, nola elkartu zen film hau? Badakit lagunekin eta halakoekin lan egin zenuela, berriro ere, oso ideia basatia baita lantzea. Nola sortu zen, uste dut? 

Alex Phillips: Bai, esan nahi dut, denbora batez saiatu nintzen ibilbide tradizionalen pitchingarekin egiten, eta zaila da labur izatetik ezaugarri izatera pasatzea eta espero norbait ezerezetik aterako zela gustatuko litzaizukeen, hor artzaitzen zaituena...

Kelly McNeely: Maitagarrien amabitxia, har ezazu diru hau! 

Alex Phillips: Bai, bai, zehazki. Esaterako, oh, honek milioi bat dolar behar dituela dirudi, hemen duzu! [barreak] Zaila da. Beraz, bai, esan nahi dut, azkenean gertatu zena izan zen, horiek guztiak aurretik lan egin ditudan pertsonak dira, beraz, benetan dedikatuta zeuden kausaren alde. Beraz, oso merkeak edo doakoak ziren. Eta ekipamendu guztia doakoa zen, eta diru laguntza batzuk lortu genituen, eta gero kreditu txartelaren zorra. 

Eta gero, nire bideogintzako gauzak ere egin nituen, azkenean hartu nituen - COVID-a dela eta - hiru urte edo gehiago behar izan nituen amaitzeko. Une jakin batean nire soldata kontura bidaltzen ari nintzen beste gauza batzuk ordaintzeko. Eta, beraz, denboran zehar dena bateratzea besterik ez da egin. Amodiozko lana zelako, momentu batean, sakonegia geunden, bukatu behar genuen. 

Kelly McNeely: Urrutiegi joan zara, ezin duzu atzera egin orain. 

Alex Phillips: yeah

Kelly McNeely: Ideia horren modukoa da, behin drogak hartu dituzunean, bidaia hasi duzu jada, ibiltzea besterik ez duzu egin behar. Ezta? 

Alex Phillips: Bai, sartu zikinkerian. 

Kelly McNeely: Beraz, bidaia hori ibiltzeari dagokionez, nola garatu zen zizareak egitearen kontzeptua - goi-maila horrek sentitzen duenagatik? Oso energia bereizia dauka ikusten ari zarenean, hau pasatzen ari diren bitartean zer sentitzen duten ulertzen dut. Pixka bat goratuta sentitzen naiz ni begira.

Alex Phillips: Bai bai. Esan nahi dut, hori benetan dibertigarria da. Inork ez dit hori benetan galdetu. Baina uste dut zer den zure gorputzean zerbait edukitzea pentsatu nahi izateak, zu bultzatzea eta gero izerdikeria bat bezala, izerdi urduri bat bezala. Besterik gabe, denak usain ditzakezula eta mugitzen ari dira, eta gehiago behar dute. Bai, iruditzen zait hori izan behar zela uste nuena, antsietate hau besterik ez.

Kelly McNeely: Perretxikoak hartzen badituzu eta DMT egitea erabakitzen baduzu, nolabaiteko sentsazioa du, eta besterik ez da, nora noa orain? Zertan ari naiz? 

Alex Phillips: Bai, bai, haluzinogeno bizkorrak bezalakoa da. 

Kelly McNeely: Zein izan zen egiteko erronkarik handiena Guztiak lehertuta eta zizarez beteta? Finantzaketa eta guzti hori alde batera utzita, benetan, filma egitea bezala?

Alex Phillips: Bai. Esan nahi dut, oso zaila da, oso luzea izan delako. Asko dago. Han gauza asko gogorrak ziren [barreak]. Um, ez zen nire kolaboratzailerik izan, hori seguru. Denak hain behera zeuden. Esan nahi dut, COVID handia izan zen. COVID-ek itxi gaituelako. 2020ko martxoan hasi ginen filmatzen, COVIDa existitu baino lehen. Eta orduan bederatzi egun sartu genituen filmaketa, eta orduan iragarri zen pandemia globala. 

Baimenak atera zizkiguten, ekipamendu guztia ematen zigun engranaje etxeak esan zuen furgoneta hori hona bueltatzeko, gure kamera behar dugulako eta guzti. Beraz, egin zen. Uste dut hori izan zela gogorrena. Eta gero, film hau txertoak eta gauzak egon baino lehen nola amaitu asmatzea, eta COVID-XNUMXarekin bat etorri behar den horretarako aurrekonturik gabe, eta elkar zaindu eta gainditu.

Beraz, bost egunez filmatu genuen aldi berean, eta atsedenaldi bakoitzaren artean bi aste igaro genituen. Beraz, bai, hori guztia. Ez zegoen produkzio etxerik, ez zegoen produkzio bulegorik, badakizu, ni eta Georgia (Bernstein, Producer) bezalakoa zen. ADrik ez. Beraz, hori guztia zen, benetan. Bai, gogorrena, ez zegoen PArik [barreak]. 

Kelly McNeely: Berriro bezala, zikinkeria horretatik arakatzen [barreak]. Zinemagile gisa, zerk inspiratzen zaitu edo eragiten zaitu?

Alex Phillips: Beno, bi gauza ezberdin daude, bi gauza nagusi. Bata esperientzia pertsonala eta nire buruarekin zintzoa izatea da, edo nire ahotsarekin, edo nire ikuspuntua besterik ez. Eta gero bestea da, filmak maite ditut. Nerd izugarri bat bezalakoa naiz, badakizu, denbora guztian ikusten ditut. Baina ez dut gauza erreferente bat bakarrik egiten, gauza mordo batetik ateratakoa dena. Gauza horiek guztiak hizkuntza gisa erabili eta hitz egin nahi ditut. Esan nire egia hizkuntza horren bidez, horrek zentzurik badu. 

Kelly McNeely: Erabat. Eta zinemako nerd gisa, eta pelikula hau ere ikusi ondoren, badakit oso galdera zintzoa dela, baina zein da zure beldurrezko film gogokoena?

Alex Phillips: Esan nahi dut, ados, niretzat erantzun erraza, beno, agh! Ez da erraza. Lehenago norbaitek hau galdetu zidan, eta nik esan nion Texas Chain Saw sarraskia, baina hori alde batera utziko dut. Eta oraingoan, esango dut Gauza. John Carpenter Gauza. 

Kelly McNeely: Bikaina, aukera bikaina. Eta beste behin ere, zinefilo izugarria izateaz gain, jakin-minagatik, zein da arraroena edo gehien gustatzen zaizuna... zer demontre ikusi duzun filma?

Alex Phillips: Asko gustatzen zait pelikula hau, Fulchirena Ez torturatu ahatetxo bat oraintxe bertan, hori benetan, benetan arraroa da. Asko dago pasatzen. Ez dakit arraroena den. Esan nahi dut, esan nezake, Larry Clark-en edozer bezalakoa, edo antzekoa Zaborrontziak edo horrelako zerbait nahiko arraroa da. Ez dakit. Denak dira arraroak. Baina bai, Fulchi beti da arraro ona. 

Kelly McNeely: Eta galdetu egin behar dut, eta ziurrenik galdera hau lehenago egin dizute, baina film hau egitean zizarerik kaltetu al zen? 

Alex Phillips: Egia esan, kontu handiz ibili ginen mutil txiki hauekin. Eta bai, ez dizut esan nahi nola ez genituen jan, baina ez genituen jan. 

Kelly McNeely: Denbora guztian galdetzen ari nintzen, gelatina hau al da edo zer gertatzen ari da?

Alex Phillips: Denak dira benetakoak. Eta denak oso gora eramango zaituzte. 

Kelly McNeely: Eta, beraz, zer da zuretzat? 

Alex Phillips: Datorren urtean filmatuko dudan thriller erotiko hau daukat. Deitzen da Mugitzen Dena tipo gazte eta mutu honi buruz. Channing Tatum-en antzekoa da, baina 19 urte ditu. Eta bizikletak entregatzeko tipoa da, baina bere gorputza alboan saltzen ari da modu oso onean. Jendeari janaria ematen dion bezala. Badakizu, zure UberEATSeko mutila Timothy Chalamet eta gigolo bat bazen. Hori nolabaiteko ideia da. 

Eta orduan thriller zoro honetan harrapatzen da, bere bezero guztiak modu basatian erailtzen ari dira. Eta, beraz, jada buruan zegoen ume hau, askoz sakonagoa da, eta zer gertatzen ari den asmatu behar du eta benetan zaintzen dituen bezeroak gorde behar ditu. Eta orduan ere, badakizu, inplikatuta dago eta hori guztia, zer gertatzen ari den jakin nahi du.

---

Fantasia Fest 2022-ri buruzko informazio gehiago lortzeko, egin klik hemen gure elkarrizketa irakurtzeko batera Natura Iluna Berkley Brady zuzendaria, edo irakurri Rebekah McKendry-ren gure iritzia Glorious