Nire azken bidaia Shock Stock-era 2018, Kane Hodder gonbidatuak, Lar Park-Lincoln (Ostirala 13, VII. Zatia, Freddy's Nightmares), eta Parry Shen ( Hatchet seriea) mahai batean eseri zen haien lanari buruz eztabaidatzeko. Berez, Ostirala 13, VII. Zatia: Odol berria sortu zen, eta atzealdeko xehetasun batzuk agerian geratu ziren.

Datorren 30. urteurrenarekin Ostirala 13 VII. Zatia: Odol berria (13ko maiatzaren 1988an estreinatu zen), aukera ezin hobea iruditu zitzaidan filma egiteko zenbait ikuspegi partekatzeko.

Ostirala 13, VII da, ziur aski, frankizian gehien zentsuratutako eta basatirik zentsuratutako filma (bertsio onargarria onartu aurretik bederatzi aldiz aurkeztu behar izan zen MPAAra). Kane Hodderrek agerian utzi zuen "7. zatiko hilketa bakoitza erabat moztu zela" eta asko zuela esateko hilketak editatzeko gaian.

"Gure filmaren momentua txarrena izan zen pantailan grafikoa den zerbait lortu nahian". Hodderrek azaldu duenez, “arrazoiren batengatik, zinemagintzaren garai hartan, dena ateratzen ari ziren. Pelikula hartan egin nituen hilketa guztiak oso zoroak eta oso handiak ziren, eta ezerezean geratu ziren ”.

Makillaje eta efektuen sailak hiletan izandako xehetasun izugarrien inguruan egindako lanaz hitz egin zuen. "Jendeak oraindik filma maite du, beraz, harrigarria da pentsatzea zenbat atseginagoa izango litzatekeen makillaje efektu batzuk utzi izan balituzte".

Burua estutzeko eszena ebaki bereziki tristea izan zen, Hodder-en arabera, jatorrizko bertsioa benetan lazgarria zen. Guztion lanak, esan bezala, "itxura harrigarria du pantailan". Hala ere ezabatutako eszena batzuk eskuragarri daude, latza da zaleek ezin dutela jatorrizko ahalegin hori filmaren bertsio moztuaren zati gisa miretsi.

Baina Hodder-entzat filma hilketak baino askoz gehiago da. Azaldu duenez, frankiziako bere film gogokoena da –eta beti izango da– trama dela eta. Tinaren botere telekinetikoek Jasonen (ondorengo) bizitza askoz ere interesgarriagoa bihurtu zuten.

«Inoiz ez zuen inork beste eraginik izan Jasonengan. Aurrerapena izanik, bikaina izan zen niretzat [Tinak] Jasonekin gauza asko gertatu zitzaizkiolako. Aurreragoko pertsona gisa filmatzea askoz ere atseginagoa zen ".

Lar Park-Lincolnentzat, egiteko prozesua Ostirala 13, VII nahiko erronka zen. Tinak hainbeste aldaketa emozional biziak bizi ditu pelikulan zehar, beraz, eszenak ordenaz kanpo filmatzeko ohiko praktikak Park-Lincoln-ek eszenaz eszena bere erreakzioak arretaz jarraitu behar izan zituen.

Park-Lincolnek maitasunez hitz egin zuen prozesuaz, eta esan zuen: "Aktore gisa, oso dibertigarria izan zen, ez nuelako malko artifizialik erabiltzen, ez nekien benetan. Negar eta histeriaren maila idatzi behar nuen, puntu bakoitzean zein mailatan zegoen ”.

Egunero ordu luzez egoera emozional bizian izateak eragindako migrainak ugariak izan arren, Park-Lincolnek esperientziarekiko duen estimua azpimarratu zuen. Irribarre batekin esan zuen "Aktore gisa, asko gustatu zitzaidan zati hori".

Erronka gehigarri bat, Hodderrek azaldu zuen bezala, lau asteko epean barruko plano guztiak filmatu izana zen, eta ondoren Alabamara joan ziren kanpoko eszena guztiak filmatzeko.

“Imajina ezazu [Lar] zailtasuna, emozio maila batean dagoen eszena batetik joatea, eta, adibidez, kanpora joatea. Orain gogoratu behar du nola gertatu zen duela hilabete, plano bereko barruko aldea filmatu zuenean. Beraz, beti harrituta nengoen [Lar] -k hori atera zezakeelako ”.

Larrek gaur egun antzerki eskola du Dallasen, eta bere trebetasuna eta esperientzia erabili zituen gidoien diagramaketa izeneko aktoreentzako teknika garatzeko. "Gidoiaren gainbegiratze modukoa", aktoreei zuzenduko die eszena bakoitza nola banatu jakiteko, pertsonaiek emozionalki uzten duten eta hurrengo eszenara nola bihurtzen den jakin dezaten.

Beste istorio harrigarri batek 1988ko martxoaren amaieran bilketa planoak egiten ari zirela azaldu zuen. Gogoan izan filma maiatzaren 13an izan zela zinema aretoetan.

Bilketak zinemagintzan oso ohikoak diren arren, zinema digitalaren teknologiaren erabilerari esker, aktoreek eta zuzendariek prozesuko edozein unetan filmatutako eszenak egiaztatu ditzakete. 1988an, filmaren bobina erabiltzeak - digitala baino gehiago - hari emozional hori eramateko aurreko eszenak aipatzeko gai ez izatearen erronka gehitu zuen.

Ostirala 13, VII Hala ere, ordutegian modu txarrean mantentzea lortu zuen, baina Hodderrentzat zailena filmatzeko ordu luzeak izan ziren makillaje aplikazio eta kentzeko hiru ordu osagarriekin. VII. Zatia ematen dio ikusleari Jasonen aurpegi ustela ikusterakoan, eta usteldutako itxura ugariak denbora pixka bat behar du sortzeko.

Argazkilaritza nagusiaren azken bi egunak desafio mota desberdin batean igaro ziren: urpeko eszenak.

"Urpean egon behar nuen 4 ordu aldi bakoitzean etorri gabe". Hodderrek partekatu zuen, esperientzia estresagarria zehaztuz: “Orkatilatik igerilekuaren hondoan sartu nintzen, daramadan aparrezko latexa oso bizkorra delako. Beraz, ezin nuen nahi nuenean urpean egon, azpian eduki behar ninduten ".

Hodderri oxigenoa hornitzen zitzaion urpekaritza sistema baten bidez, eta hori, jakina, ezin zen planoan ikusi. Beste aurrerapen pertsona bat deposituan zegoen berarekin eta igeri egiten zuen behar bezalako oxigenoa emateko tartean.

"Sentimendu arraroa da, esaten dizut, arnasa eusten ari zarenean eta arnasa amaitzear zaudenean eta oraindik moztu ez direnean". Hodderrek gaineratu duenez, "fisikoki modu gogorra da dagoeneko fisikoa den film baten filmaketa amaitzeko".

Filmaren ondarearen erakusgarri - halako pelikula intentsibo bat egitearen konplexutasun guztien ondoren ere - oraindik Hodderrek eta Park-Lincolnek benetan sutsuak dirudite.

 

Informazio gehiagorako Ostiral 13th du seriea, ikusi gure artikulua zergatik dago frankizia geldirik .