Aurreko astean, mezu bat argitaratu nuen sakoneko omenaldia White Zombie disko klasikora Astro-Creep: 2000 - Maitasunaren, suntsipenaren eta buru elektrikoaren bestelako engainu sintetikoen abestiak 20. urteurrena ospatzeko. Gaur egun Waxwork Records-en lan egiten duen J. Yuenger gitarristaren arreta bereganatzea lortu nuen, beldurrezko partitura klasikoetarako binilozko disko ederrak kaleratu baititu. Re-Animator, Rosemary's Baby, the Dead of Day, Creepshow, Chopping Mall, Trick 'R Treat, ostirala 13 eta Fasea IV. Azkenaldian, Yuenger iazko partituraren kaleratze lanetan aritu da Begi Izarrak.

Galdera batzuk egiteko aukera izan nuen, beraz, irakurri zer egin duen, White Zombie-rekin eta bere sentimenduei buruz gehiago jakin nahi baduzu. Astro-Creep urte guzti hauen ondoren, eta bere beldurrezko film gogokoenak.

iHorror: Eman iezaguzu zure ibilbidearen laburpena White Zombie eta orain artean. Zer gustatu zaizu gehien egiten denbora horretan?

JY: Taldea hautsi ondoren, beste talde batean egoteko ideiarekin jokatu nuen, oso epe laburrean. Nahiko azkar konturatu nintzen, nolabait esateko, loteria irabazi nuela, eta seguru asko aurretik nengoela jolasteari utzi behar niola.

Ilea moztu nuen, etxea erosi nuen, ezkondu nintzen. Taldekideek estudioan egotea maite edo gorrotatzen dutela dirudi, eta benetan oso gustuko dut, eta horrek grabazioan eta ingeniaritzan murgiltzea eragin zidan, ekipamendu asko erostea, grabazio estudio gisa espazio segida batzuk jartzea. (Azken bi urte arte, non ustekabean masterizazioak nire denbora guztia hartu dut) hainbat artistarekin lan egin dut eta disko mota ugari egin ditut.

2000ko hamarkada pare bat igarota, konturatu nintzen nahi nuela uste nuen bizitza normala aspergarria ez ezik, harrigarria ere bazela, beraz, etxea saldu, dibortziatu eta New Orleansera joan nintzen garaiz. Katrina urakanarentzat.

iH: Esaguzu zer egiten duzun zehazki Waxwork-en. Eman grabazio industrian oso ezagunak ez garenoi disko batean nola laguntzen duzun jakiteko oinarrizko xehetasunak. 

JY: Norbaiti deskribatu behar dionean erabili ohi dudan analogia hau da: badakizu egunkari batean arte sailean lan egiten duen norbaitek irudi bat nola atera dezakeen argazkian xehetasuna ateratzeko? Hobeto, agian: badakizu nola film batean lan egiten duen teknikari batek filmak kolorez zuzentzen dituen film-izakinak batera joan daitezen eta film berean daudela dirudi? Hori da nik egiten dudana, baina soinuarekin. Hori da "masterizazioa".

Waxwork-ek ateratzen dituen gauzak askotan kaleratu ez diren materialak izan ohi dira, 20-30-40 urte biltegian egon diren zintetatik zuzenean ateratzen direnak. Askotan, zinta horiek okertzen ari dira eta soinua zaharberritu beharra dago. Batzuetan, filmetik kanpo inoiz entzuteko asmorik gabeko materiala da eta muntaketa (gustu handikoa) asko egon behar da. Lanaren zati handi bat materiala jendeari nola aurkeztu asmatzen laguntzen ari da.

iH: Ulertzen dut Waxwork-k partituraren oharra prestatzen duela Begi Izarrak. Zer moduz joan da hori? 

JY: Primeran. Jonathan Snipes, konpositoreak, saioa hasi du prentsan eta diskoa ekoizten ari da. Gainera, Waxwork-en lehen bertsioa da, LParen erosleek doan deskargatzeko txartela eskuratuko baitute.

Pertsonalki, pozik nago honekin bezala hura. Esan nahi dudana da, batzuetan, soinu bandako album batek oso lotuta jarraitzen duela bere filmarekin - disko honek, ordea, oso ondo funtzionatzen du disko autonomo gisa. Ikusi ez baduzu Begi Izarrak hala ere, musikaz oso gustura egon zaitezke. Soinuak asko gustatzen zaizkit (ordenagailuko emulazioen ordez sintetizadore analogikoak erabiltzen ditu), eta doinu bikainak daude.

https://www.facebook.com/waxworkrecords/posts/2239864799486088

iH: Zein beste proiektutan ari zara lanean Waxwork-ekin edo bestela?

JY: Datozen White Zombie binilozko kutxa multzoa bat da, baina ezin dizut gehiegi kontatu, lan asko geratzen baita egiteko, ekoizpenean eta bestelakoetan. Nahikoa da esatea Sean Yseult-ek eta biok denbora, energia eta gure artxiboak jarri ditugula horretan, eta zorionez inoiz entzun ez dituen gauza asko sartuko dira.

Aurten, orain arte, etiketa pare batentzako lana egin dut (Domino Sound, Last Hurray, St.Roch Recordings, Numero Group). Waxwork-ekin, ohar berri asko etorriko dira: CHUD, inoiz inolaz ere kaleratu ez dena, Ostirala 13. zatia 2. zatia, Popul Vuhen Werner Herzog-en puntuazio bikaina Nosferatu, Clive Barker Nightbreed, eta Warriors - jatorrizko zintetako jatorrizko albuma ez ezik, sekula argitaratu ez den partitura osoa biltzen duen disko bikoitz dotorea ere bai.

iH: Zein da beldurrezko filmen soinu banda bat eskuetan jartzea gustatuko litzaizukeen benetan?

JY: Phibes doktore gaiztoa, 1973ko prentsa originala. Ezin dizut esan zenbat maite dudan film hori. Diskoa oso arraroa da, eta badakit sarean sartu eta ordaintzeko tasa ordaindu dezakedala, baina pentsatzen jarraitzen dut nonbait ustekabean topatuko dudala. Hori da erregistro dibertigarria biltzen jarraitzen duena, badakizu?

Gainera, ez dut imajinatzen jendeak beldurrezko film gisa pentsatzen duenik, baina bai: Ben Wheatleyren 2013ko filma A Field Ingalaterran- partituraren binilozko edizio ederra dago, 400 egin baitzuten, eta seguruenik ez dut inoiz lortuko.

iH: Beraz Astro-Creep 20 urte ditu. Oraindik pozik zaude? Aldatuko zenukeen zerbait edo beste modu batera egin nahiko zenukeen?

JY: Ez da benetan. Esan nahi dut, begiztak eta laginetako soinu batzuk zaharkituta daudela (oraingoz, baina gauza horiek modan sartzeko eta modaz biratzeko modua dute), baina, egia esan, parte hartzen zuten guztiek beren gaitasunaren ertzean lan egiten zuten ahalik eta diskorik coolena bihurtu, eta horrek erakusten jarraitzen du. Prozesutik nahikoa urrun nago orain, nire zatia ez ezik, artelan osoa ere eskertu ahal izateko.

iH: Zer botatzen zaizu faltan gehien White Zombie egunetan?

JY: Galdera hau etengabe jasotzen dut, eta erantzuna "bira" da. Bidaiak beti izan ditut nire odolean, beraz, oso erraz ibiltzen nintzen, jende askok egiten ez duena. Nire lagunak taldeetan begiratzen ditut eta ijitoen bizimodua faltan botatzen dut, nahiz eta asko bidaiatzen dudan - nire baldintzetan, eta leku desafiatzaile batzuetara joaten naizen, beraz, ondo dago.

iH: Zein izan zen zure bira gogoangarriena? 

JY: Lehenengo biak: AEB, Uda, 1989, taldean sartu eta berehala, Europa, 1989-1990 Negua. Egunean 5.00 dolar inguru bizi ginen, solairuetan lo egiten genuen, eta istorioak zoratuta daude. Horretan pentsatzen hasten naizenean, "liburu bat idatz genezake" pentsatzen dut. Agian egingo dugu. Bizitza askoz ere erosoagoa da autobus turistiko batera igotzean, baina istorioak gelditzen dira.

iH: Zein dira beldurrezko film gogokoenak?

Nire haurtzaroko filmekiko zaletasun handia dut: 80ko hamarkadako beldurrezko klasikoak, italiarrak eta nerabe nintzenean dolarretako antzokietan behin eta berriz ikusi nuen aurrekontu txikiko film laburrak, baina egia esateko, uste dut garai guztietako pelikularik izugarriena da oraindik Exorcist. Benetan sinesten dut, eta ikusten dudan bakoitzean zerbait berria ateratzen dut. Gurasoek ez zidaten filma ikusten uzten, eta horregatik beti sentitzen nintzen, eta orduan, 15 urte nituenean Chicagoko ipar-mendebaldeko antzoki bereziki zakar batean grabatu bat ikustea lortu nuen eta nik "Oh .." bezalakoa zen.

Garai guztietako nire film gogokoena Nobuhiko Obayashi-renak izan liteke Etxea, hau da, berriro ere, agian ez da beldurrezko film bat, baina beste film batekin alderatu beharko bazenu, pelikula hori seguruenik izango litzateke Evil Dead.

...

J.-ren jarraipena egin dezakezu bere blogean JYuenger.com