Josh Ruben beldurrezko generoaren inguruko gizon bat da. Aktore, idazle, zuzendari eta ekoizlea da, bere film luzeengatik ezaguna (Beldurtu nazazu Werewolves barruan) eta, duela gutxi, bere eginkizuna Travis Stevensen Fautxa zauritua, eta bertan hiltzaile ezegonkor baten papera egiten du sari berri bati begira. 

Izututa etxea aurkitu aurretik, Rubenek zirriborroak zuzendu zituen Late Late Show James Cordenekin eta pasarteekin Adamek dena hondatzen du, eta kide sortzaileetako bat izan zen Unibertsitateko umorea-ren “Jatorrizkoak” saila (milaka umore laburrek zuzendu eta antzeztu dituen). Nahiko lanpetuta egon da urte hauetan.

Rubenekin hitz egin ahal izan nuen Fautxa zauritua, bi aldetako beldurrezko komedia txanpona, eta hurrengoa. 

Kelly McNeely: Eskertzen dut gaur nirekin hitz egiteko hemen zaudela, kaka ikusten nuen College Humor unibertsitatean nengoela. Beraz, berriro ere, eskerrik asko nirekin bat egiteagatik. Ohar horretan, beldurra eta komedia txanpon beraren bi alde modukoak dira, nolabait. Konfigurazioaren eta punchlinearen ideia bera da, ezta? Eta badakit komediaren inguruko esperientzia zabala duzula, hitz egin al zenuke pixka bat trantsizio horri buruz, eta nola funtzionatzen duen, funtsean, oreka horrek?

Josh Ruben: Bai, esan nahi dut, elkarrizketa honen zati ezberdin batzuk daudela, lehenengoa, badakizu, ustekabeko kolpea dago, hala nola, ustekabeko sustoa. Beraz, halako kongruentzia lortu duzu. Uste dut, komedia –edo behintzat komedia zinemagileak, Jordan Peele eta Zach Cregger bezalakoak, eta ausartzen naiz ni bezalakoen ondoan jartzera–. zulatu eta astintzen dugu eta, agian, abantaila txiki bat dugu kultura behatzeko, okertzen dugulako. Edo mozorrotu nahi ditugun zenbait nortasun mota; nire espezialitatea gizon toxikoak direla dirudi. 

Nire lehen pelikula emakume baten handitasunaren itzalean dagoen gizon emaskulatu bati buruzkoa izan zen, eta hori umorez eta beldurrez bete nahi nuen benetan. Beraz, uste dut abantaila bat dagoela hor, eta, zalantzarik gabe, guztiaren alde teknikoaren barruan, badakizu, endorfinek uste dut berdin pizten dutela. Gure bihotz taupadak modu berean igotzen dira. Ezusteko barreak ustekabeko algara bat lortzen du, non sustoak garrasia lortzen duen.

Kelly McNeely: Pozten naiz Zach Cregger aipatu duzula entzuteak, zeren Barbaroak ikaragarria zen, eta maite nuen Ezagutzen dituzun ume zurienak baita. Ez nekien berak zuzendu zuenik pelikula horretan sartu nintzenean, ondoren ikasi nuen, eta hori ikasi nuenean bezala izan zen. Tristura Kanadako tipo batek zuzendu zuen. Piztu egin zait! Baina, pixka bat hitz egin nahi dut Beldurtu nazazu eta ipuinen artea, oso antzerkia eta asmatzailea delako, eta hori asko gustatzen zait. Nola sortu zen film horren egitura?

Josh Ruben: Iruzur modukoa zen, eta agian meta pixka bat, ordura arte zehaztu gabe idatzitako gidoi bakoitzak idazlearen blokeoa besterik ez zidalako eman. Gidoi bat idaztera abiatzen nintzen bakoitzean, norbaitek nobela bat idatziko balu bezala, 33. orrialdera jo nuen eta hauxe esaten nuen: oh, kaka, honek istorio labur bat izan behar zuen. Edo benetan ez nuen gauza osoa ondo pentsatu. Bigarren akta gidoi haiekin bete nuen –porrot egindako gidoi haiekin–, funtsean, ipuin laburrak, antologia ipuinak bihurtu ziren. Baina horren motorra bi pertsonaia hauen arteko tête-à-tête hau izan zen, lehia guztia. 

Nire lehen zirriborroa apur bat gehiago izan zen, uste dut, Fred psiko hiltzaile bat izango zela, eta hori izango zena. Baina, ez, marra hau apur bat grisa dezagun, egin dezagun alkohol gehiegi zeukan eta hirugarren gurpil baten gaia izan den gizon hauskor bat besterik ez zen ezer kolpatzen ari zen gau baten ondoren. Beraz, haren egiturari buruz hitz egiteko, erdigunea bete nuen eta istorioekin gorenera iritsi nintzen, agian antologiako film batek antzeztuko zuen moduan.

Kelly McNeely: Dezente egin duzu kamera aurrean zein atzean, eta horrek poz edo ilusio gehiago ekartzen dizu?

Josh Ruben: Biek hunkitzen naute hainbat modutan. Uste dut zinemagile gisa dudan esperientzia - normalean nire lehen erantzuna izango litzateke, nire bizitzako aro honetan behintzat - zinemagile gisa orain nolabait antzeztu eta antzezten ari naizela animatuago nagoela beste zuzendari eta Zinemagileak euren taldearekin eta aktoreekin hitz egiten eta komunikatzen ari dira. Beraz, ikasten ari naiz. Zaila da azazkalak belaunetan sartu nahi dituzunean eta gustatzen zaizunean, ezer ez esatea edo ez lagungarria izan gizon-eskaintza gisa irteteko. 

Baina uste dut minutu batez antzezpena alde batera utzi nuela, edo, behintzat, ilusio gutxiago egin nuela, beldurrezko zinemagintzak hunkitu ninduelako, haren kontrol guztiarekin, horren esperientziarekin eta ontzia agindu eta kapitainarekin. Baina uste dut nire aktorearekiko zaletasuna ez dela desagertu, baina itzuli egin dela uste dut hainbat aldiz Fautxa zauritua. Funtsean, izua eta izua jokatzea ametsetako papera delako, eta filmak zer adierazten duen eta zein adimentsua eta trebea den.

Kelly McNeely: Eta spoiler gehiegirik gabe, zure pertsonaia Fautxa zauritua Pertsona apur bat erronka al da, esango dugu? Nola prestatzen zara horretarako? Eta nola desafiatu zaitu?

Josh Ruben: Niretzat prestatzea bikoitza izan zen, lehenengoa bere maskara ezagutzea zen. Nartzisista peacockikoa zen, beraz, maskara bat darama eta momentu hori edo xafla hori sortzen ari da, Meredithek (Sarah Lind) edo beste edozein pertsonaiak gizon honi bizkarra ematen ziotenean, eta nolabait urtuko zen eta ikusiko zenuke. benetan nor eta zer zen iradokizun txikiak besterik ez. 

Horrekin jolasten, baina baita berez dibertigarria den norbait bezala, eta txorrota bat –ziurrenik– nire bizitza pertsonaleko jendearentzat – maila gogaikarri batean – beti zerbait dibertigarria esan edo egin behar duen bezala, edo zulatu eta astindu. Mugak maila nazkagarri batera gainditzeaz ari nintzen, benetan oinarritu behar izan nuen dibertigarria izan nahian ez harrapatzeko, eta alde erakargarri batekin harremanetan jartzen saiatzeko, hori baita tipo honek egiten duena. Horrela elikatzen da. Horrela erakartzen ditu emakumeak. Beraz, leun jokatu behar nuen, benetan ez dudana inoiz egiten; Askoz erosoago nago kontrakoa jokatzen.

Kelly McNeely: Asko estimatzen dut Red Flag beldurrezko deitzea gustatzen zaidana, ia azpi-generoa. Fresh horren beste adibide on bat ere bada. Zerbait primarioan sartzen duzula dirudi Fautxa zauritua; aktore gisa, hori askatzaileagoa da? Edo zailagoa da hori eustea?

Josh Ruben: Ai, askatzailea da. Hain askatzailea da, uste dut edozein arrazoirengatik dudala, edo behintzat garatu dudala, nire instrumentuaren gaineko kontrol pixka bat. Agian aktore nintzela eta agenterik lortzen ez nuenean zinemagintzan sartzen hasi nintzelako, lagunekin zirriborroak egiten. Aurretik ere College Humor, sketch talde bat genuen talde bereko batzuekin. Zure tresna nola kontrolatzen ikasten duzu. 

Beraz, gela irakurtzen dut, edo nire barometro gisa jokatzen dut zerbait noraino eramaten dudan eta filmean nola hauteman daitekeen jakiteko, uste dut. Uste dut hori ere agian antzerki-aktore gisa lortzen duzun abilezia bat dela; garai hartan, gazteago nintzela antzerkian aritu nintzen. Beraz, bai, guztiz askatzailea izan zen. Esan nahi dut, pelikula osoa hain jolastokia izan zela, esploratu nahi izan dudan espektroaren alde guztietan jokatu behar nuen.

Kelly McNeely: Antzerkiko ume ohia nintzenez, greziar koruaren elementua estimatzen nuen Fautxa zauritua. Hori oso ezustekoa izan zen. Hitz egin al dezakezu pixka bat filmaren elementu horri buruz eta nola aldatzen duen beldurra pixka bat?

Josh Ruben: Noski. Esan nahi dut, badakizu, itxuraz, pelikula hau ikusten duzu, eta esan nahi dut, Patrick Bateman delakoan sinatu nuela. Evil Dead Cabin eta Furies Cenobitas dira, badakizu? Beraz, hasten dena da, funtsean, mamu istorio bihurtzen den slasher bat bezala sentitzen dela. Eta, azken finean, superheroi greziar bat da, saga fantasmagoriko feminista, ipuina, kapitulua eta horrelako bat, ez nioke tragedia bat ere deituko, istorio greziar bat besterik ez. Beraz, nola aldatu den eskertzen dut. 

Uste dut beldurra lehen eratorrian eta ezagunean sentitu daitekeen orotik aldatzen dela, eta, gero, errusiar mendi ibilaldi baten modukoa dela uste dut, zeren zer da katartikoagoa gizon kakatsu eta nartzisista bat agerian jartzea baino? Hori da istorio hauetan zulatu-zakuan jokatzeak maite dudana, azken presidentearen lau urteren ondoren, hau da, ez al da hain zuzen ahul sentiarazi nahi duzun pertsona mota? Baina ezer hondatu gabe, nahiago dute ezer egin, beren okerrak aitortzea baino.

Kelly McNeely: Eta berriro ere, ezer hondatu gabe, amaierako kredituen sekuentziak pixka bat gogorarazten dit amaieraren Pearl, berriro ere horri eutsita, zenbat minutuz, zenbat denbora behar izan du horrek? Betikotasun bat bezala sentitu al zen? Zenbat denbora beharko litzateke ebaki bat gertatu arte?

Josh Ruben: Tira, Travis (Stevens) sekuentzia horretako film-bobina oso bat grabatzeko inspiratu zen, eta film-bobina bat 11 minutukoa da. Beraz, amaierako kredituen sekuentzia dago (uste dut bost minutu eta aldaketa dela), beraz, ikusten ari zarenaren edizio-gelako solairuan beste bost minutu bitxi daude. Zirraragarria izan zen, esan nahi dut, errodajearen azken bi egunetan izan zela. Beraz, momentu horretan denok ginen, badakizu, hainbat eta hainbat gau filmatzen. Bi asteko gauak edozertarako prest egongo zara. Beraz, zirraragarria izan zen. 

Denek galdetu zidaten, deserosoa al zen? Zer moduz begia, nola odol faltsua, eta toga jantzita, izoztuta egon behar zuen eta gauza guzti hauek. Foku eta konpromiso elektriko bat besterik ez nuen sentitu. Denok egin genuela uste dut, jakinda hori zela denok egingo duguna. Eta orain, badakizu, ziur nago inork bezain ondo ezagutzen duzula, filmek nolabaiteko zipriztindura egin behar dute, jendeak hitz egiten duen gauza bihurtzen da. Beraz, ez baduzu estimatzen artea edo gialloa, edo feminismoaren istorio mota, tira, gauza hau ikusi behar duzu arrazoi zipriztin honengatik. 

Horregatik ikusten dudan ilusioa da 2 izutzailea, lehen zatia ere ez nuen ikusi. Baina jendeak esaten du oh, hori dela eta ikusi behar duzula. Beraz, pozik nago pelikula horretan jendea joatea bultzatzen duen elementu bat dagoelako, oh, hori egiaztatu beharko nuke.

Kelly McNeely: Esan dezaket beldurrezko zalea zarela, beldurra beti izan al da zure oinarriaren parte, edo pixka bat geroago aurkitu duzun zerbait al da? Eta generoan lanean jarraitu nahi duzu?

Josh Ruben: Nire fundazioaren parte izan da beti. Komedia zalea baino lehen beldurrezko zalea nintzen. Nire ahizpa Rachel, bera izan zen horrelakoak aurkeztu ninduena Freddy's Nightmares eta Stephen Kingena Katuaren begia. Eta 80ko hamarkadako umea izanda, zure gurasoek ez dakite oso ziur nola epaitu film bat azalaren artetik, beraz, oh... Monkey Shines, jostailu bati buruzkoa da, ikus dezakezu. 

Eta beldurrezko filmak egiten jarraitu nahi dut. Zalantzarik gabe, hurrengo batean edo bestean, egiteko aukera izateko pribilegioa dudana edozein dela ere, sustoak bultzatu nahi ditut eta ea umoretsu mantentzeko ildo delikatu hori dantzatzen dudan. Beraz, beldurra bultzatuz ziur, eta, azkenean, ziur beste generoak arakatu nahi ditut. Komedia-filma edo komedia-esparru bat gustatzen zait, baina baita antzerkiko ume gisa ere, musikal bat maite dut, ilusio handiz nago agian musika edo dantza txertatzeak hurrengo filmetako batean, agian generoren bat ere. Beraz, ikusiko dugu nola ateratzen den.

Kelly McNeely: Beldurrezko zale gisa, beldurrezko pelikula bat gomendatzea gustatuko litzaidake beldurrezko zale gogor bat gustatzeko. Ikusi duen norbait badago Exorcist, ikusi dute Thing, ikusi dute, badakizu, oinarri guztiak, zein pelikula gomendatuko zenioke?

Josh Ruben: Ai, aupa! Beldurrezko zale gogorra? Aspaldi ikusi ez dudan beldurrezko zale gogor bati gomendatuko nioke, baina badakit nahiko gogorra dela, hau da - ai, ba, orain bigarren bat sartu zait buruan... oh, orain hirugarren bat - Gomendatuko nuke Lehen boterea; Lou Diamond Phillips-ekin egindako posesio-filma da, eta benetan, gogoratzen dudanaren arabera, esan nahi dut, txikitan beldur handia ematen zidan, agian orain piztuz gero oso arina izango litzateke, baina zer ikusita. Gogoan dut nahiko bizia izan zela. A modukoa Erori-esque trama da gogoratzen dudana, jabetza bat, baina gogoratzen dudan lehenetariko bat da. Ekintza zorrotz baten modukoa ere badago. 

Hori eta benetan hardcorea den bat ezagutzen dudana da Body Parts. Hori da, funtsean, gaur egungoa Frankenstein. Benetan basatia, oso goria, akzio pixka bat ere bai. Seguruenik, puntu honetan apur bat lodi samarra, ez dut gogoratzen nola izan zen, badakizu, gordina, baina uste dut 10 urterekin ikusten nuela, oso gazteegia. Behar genituzkeen arrazoiengatik estimatzen nuen.

Kelly McNeely: Azkenaldian egin dituzun film asko, Odol-senideak duela gutxi Shudder-en atera zen, eta Beldurtu nazazu Fautxa zauritua, guztiek dute etxea Shudder-en, eta hori harrigarria da plataforma zoragarria delako... Ohar berean, ba al dago Shudder-en film bat gomendatuko zenukeen?

Josh Ruben: Beno, Brian Fullerrena begiratu behar duzu Beldurrarengatik arraroa dokumentala. Haien dokumental guztiak harrigarriak direla uste dut. Badago ere Inoiz Lo Ez Berriro, ziur nago oraindik Shudder-en dagoela. Zortzi ordu bat bezalakoa da Nightmare on Elm Street dokumentala. Ikaragarria da, berriro ikusi nezake. Esan nahi dut, zinez film guztietan pasatzen dela eta Robert Englund hor dago, eta Heather Langenkamp, ​​eta Wes Craven, hainbeste artxibo-metraje eta antzeko. Baina zinema-filma? Auskalo, esan nahi dut, denek begiratu beharko luketela uste dut Beldurra Nazazu, Odol Senideak, Zauritu Bat, eta Nork Gonbidatu Du, Patrick Lawrencek ere editatu zuena Beldurtu nazazu baita.

Kelly McNeely: Orduan, zer da zuretzat?

Josh Ruben: Nobela grafiko bat atera dut, nire maitasunari omenaldi moduko bat dena Ipuinak Kriptatik, telesaioko ipuin bat izan zitekeela iruditzen zaiona, zorionez, pertsona batzuentzat. Azken finean, jendearen gusturako bihurrituegia izan daiteke. Beraz, hori deitzen da Eman, eta datorren urtean aterako da. Eta Invader Comics-ekin da, Brianna Tippetts-ek marraztutakoa, lan egitea maite dudan artista bat baita. 

Eta Michael Kennedy, Blumhouse-ren idazlea Freaky, bera eta biok maite dudan beldurrezko komedia batean ari gara lanean, egiteko gogoz nago. Eta beste gauza batzuk daude inguruan flotatzen dutenak, inoiz ez dakizu gertatuko den ala ez, baina benetan birsortu nahi dut Darkman edo, behintzat, ondarearen segida. Uste dut Liam Neesonek ipurdia eman nahi duela eta agian bendak berriro jantzi.

Kelly McNeely: Azken antzezpen-aukerekin ezer erakutsi badigu, egin nahi duena besterik ez da ipurdia jaurtitzea, badakizu?

Josh Ruben: Hori uste dut! Uste dut horregatik da, ados, zergatik ez da behintzat genero okertuagoa den bat egiten, badakizu? Ez duzu izotz errepideko kamioilari bat edo dena delakoa izan behar.

Kelly McNeely: Edo benetan bere haurrak berreskuratzen saiatzen ari den norbait.

Josh Ruben: Lortu dut, esan nahi dut, lortu dut.

Kelly McNeely: Galdera arraro bat, ba al dago norbaitek elkarrizketa batean galdetzea nahi duzun zerbait? Ba al duzu esan gabeko elkarrizketa galdera, oh, benetan gauza honi buruz hitz egin nahi dut?

Josh Ruben: Esan nahi dut, maite dut - dagoeneko galdera teknikoak egin dituzu, prozesuari buruzko gauzak bezalakoak, beti nerdatzen naiz horri buruz. Inork galdetzen dion bakoitzean, batez ere zinemagileei, beren prozesuari buruz, badakizu, nola blokeatu dena, hitz egin aktoreekin, nola komunikatzen zareten, edo horren guztiaren kimikaz, horrelako gauza guztiak. Horiek dira maite ditudan galdera motak. Baina niri dagokionez, marka horiek guztiak lortu dituzu. 

Baina horregatik irensten dut Mick Garris-en Post mortem, benetan horretan sartzen delako. Beraz, ez dakit, agian noizbait erretiroa hartzen dudanean edo hurbiltzen naizenean, moduko bat egingo dut, ageri-agerian teknikoa, zinemagileei euren jatorria zein den galdetu ere egin ez banu bezala, ongi ulertzen dut. antzera, nola egiten duzu?

Kelly McNeely: Nola egiten duzu? Zer egiten duzu? Zer erabiltzen duzu? Idatzi dena. 

Josh Ruben: Bai, oso, oso zehatza. Aurkitu zuzendaria Body Parts eta galdetu zergatik egin zuen.

Egin klik hemen Bri-ren iritzia irakurtzeko Fautxa zauritua, orain Shudder-en zuzenean.