Jordan Grahamena Sator familia bat jazartzen duen deabruaren ipuin hunkigarri eta atmosferikoa da eta, egia esan, gertakarietan inspiratuta dago.

Grahamek 7 urte eman zituen egiten Sator, zuzendari, idazle, argazki zuzendari, konpositore, ekoizle eta editorea. Filma Sator deabru misteriotsuak zelatatu eta manipulatzen duen baso batean bizi den familia isolatu bat jarraitzen du, eta (ikasi nuen moduan) Graham-en amonak entitate honekin izandako historiari buruz kontatutako istorioetan oinarritzen da neurri handi batean. 

Graham-en amona zenaren pantailan egindako benetako elkarrizketek Satorrekin izandako gertakarien xehetasunak kontatzen dituzte, eta bere aldizkari pertsonalak eta idazki automatikoak agerian uzten dituzte. Graham-ekin hitz egin nuen ipuin sakon eta pertsonal honi buruz gehiago jakiteko eta bere esperientzia praktikoa, sakona, ikasten joan ahala joan-etorriko indie beldurrezko izugarri hau. 

Kelly McNeely: Sator Zuretzako oso proiektu pertsonala dela jakina da, pixka bat hitz egin al dezakezu horretaz eta amonaren historiaz eta entitate honekiko obsesioaz?

Jordan Graham: Nire amona ez zen film honetako partaide izan behar, jatorriz. Bere etxea kokapen gisa erabiltzen nuenez, filmean sartzea erabaki nuen kameo azkar gisa. Eta gero hortik abiatu zen. Kameoa inprobisazio eszena bezalakoa izango zen, eta nik erabiliko ez banu, ondo dago. Eta aktoreetako bat lortu nuen, Pete - filmean Pete antzezten du, nire laguna da - esan nion han sartuko zinela, nire amona kamerarekin ezagutuko duzula eta ' Biloba izatearen eta izpirituei buruz hitz egitera joango zara. 

Hor sartu zen eta galdetu zion, badakizu, hemen inguruan izpirituak daudela entzun nuen. Eta orduan buruan zituen ahotsei buruz hitz egiten hasi zen. Idazketa automatikoa deritzon zerbait, nire bizitzan inoiz entzun ez dudana. Inoiz ez du nirekin partekatu, eta benetan filmatzen ari ginela partekatu nahi izan zuen. 

Orduan, etxera joan eta zenbait ikerketa egin nituen, eta orduan erabaki nuen hori filmean ahalik eta gehien sartu nahi nuela. Beraz, gidoia berridatzi nuen lehendik filmatutakoa funtzionatzeko, eta gero itzuli eta inprobisazio eszena gehiago egin nituen, idazketa automatikoa eta ahotsak ateratzen saiatzeko. Eta berarekin eszena bat egingo genukeen guztietan, filma berriro idatzi eta berriro idatzi beharko nuke funtzionatzen nola asmatu saiatzeko, amonari ezin diozulako zer esan, eta ez dakit zer den. esatera. Eta berak esaten dituen gauza askok ez du benetan funtzionatzen lehendik kontatzen saiatzen ari nintzen istoriorako. 

Baina, ondoren, postprodukzioan nengoenean - pelikula filmatzen amaituta nengoenean - dementzia oso gaizki zegoen nire amonarentzat eta gure familiak zainketa etxean sartu behar izan zuten. Eta atzeko gela eta atzeko armairua garbitzen ari nintzen, eta bi kutxa aurkitu nituen, horietako batek bere idazketa automatikoa zuen guztia. Beraz, hori ikusten duzu, [bere koaderno bat erakusten dit] baina horietako kaxa bat zegoen beteta. Horiek guztiak aurkitu nituen eta orduan bere bizitza aldizkari bat aurkitu nuen - hiru hilabetetan zehar - Sator-ekin, 1000 orrialdeko aldizkaria zen. Sator 1968ko uztailean ezagutu zuen, eta handik hiru hilabetera, ospitale psikiatriko batean amaitu zuen berarekin zuen obsesioa zela eta. Beraz, aldizkari hau aurkitu nuenean ondo nengoen, Sator film honetan sartu nahi dut. Hau bezalako kontzeptu polita da, baina momentu horretan filmatzen amaituta nengoela zirudien. 

Orduan, nire amonarengana joan nintzen lasterketan, eta denboraren aurkako lasterketa izan zen, dementzia bereganatzen hasi zelako, eta horrela lortu nuen berari buruz hitz egitea, eta hari buruz hitz egitea lortu nuen azken aldian apenas ere lortu zuen ezer esan. Bai, beraz, hori da horren atzean dagoen historia.

Kelly McNeely: Oso istorio intimo eta sakona da, eta konta dezakezu. Zerk bultzatu zintuen istorio hori kontatzeko gogoa, zerk bultzatu zintuen murgiltzeko Sator pixka bat gehiago, eta kontzeptu hau Sator?

Jordan Graham: Beraz, film honetara sartu nintzen zerbait berezia bihurtu nahian, film osoa neuk egin nuelako, beraz, zerbait egin nahi nuen eta ahalik eta modu berezienean egin. Dagoeneko nuen istorioa, duela zazpi urte idatzi nuen - edo hau hasi nuenean -, beraz, ez dut jatorrizko istorioa gogoratzen. Baina ez zen hain berezia. 

Beraz, nire amona honi buruz hitz egiten hasi zenean, bada, badut zerbait benetan interesgarria hemen. Idazketa automatikoarekin, inoiz ez nuen horretaz ezer entzun, ezta film batean ikusi ere. Eta filma hain modu pertsonalean egiten ari banaiz, dena neuk egitea bezala, eta gero istorio pertsonal hori edukita, jendea benetan gehiago konektatuko dela sentitzen dut. Eta gero, nire amona oroitzeko modu oso polita da, sentitzen dut. Horregatik, horregatik sartu nahi nuen, desberdina zen zerbait egitera.

Kelly McNeely: Zure amona zenak idatzitako idazketa automatikoa filmari lagundu ahal izan zaio, zoragarria. Istorioaren zenbatekoa da bere egiazko istorioak sortutakoa, eta zenbatekoak diren bere benetako istorioak, eta audio eta bideo irudiei dagokienez, horietako zenbatekoa da artxiboa eta zenbat sortu zen filmerako?

Jordan Graham: Amonak esaten duen guztia erreala da berarentzat, berak esandako guztia sinesten zuen. Beraz, ez nion ezer esateko esan, hori zen bera. Esan zituen gauza batzuk egia ziren. Nire aitonari buruz hitz egin zuen eta nire aitona biriketako minbiziak jota hil zen. Eta berak esaten du - hainbat aldiz - tiro egiten ari ginela aitonak jaikitzea erabaki zuela, esan zuen amaituta zegoela, hiltzeko prest zegoela, jaiki zen, etxetik atera eta belarretan etzan zen eta hil egin zen. Inoiz gertatu ez dena. Baina hori behin baino gehiagotan esan zuen. Eta gustatzen zitzaidan, nondik datorkizu hori buruan, eta gero hori editatu eta filmean hori nola erabili asmatu nahian, argumentuarekin eta zer esanik ez. 

Eta gero artxiboko irudiekin, istripu zoriontsua izan zen. Film hau zorioneko istripu pila bat izan zen. Filmean flashback eszena bat egongo zen hasieran, eta zein euskarritan filmatu nahi nuen asmatu nahian nengoen. Orduan, nire amak etxeko film zaharrak DVDra transferitzea tokatu zitzaidan, eta haiek bakarrik pasatzen nituen. Ez nuen filmean erabiltzeko ezer bilatzen, haiek ikusten ari nintzen. Eta orduan, urtebetetze eszena topatu nuen - amonaren etxean benetako urtebetetzea - ​​eta etxeak itxura bera zuen filmatzen ari ginenetik. 

Handia zena, nire amona alde batera zegoen, aitona beste aldera, eta erdian gertatzen ari zena guztiz irekita utzi nuen nire eszena sortzeko. Beraz, kalera irten eta kamera bera erosi nuen, zinta berdinak erosi nituen, antzeko itxura duen pastela eta antzeko itxura duten opariak egin nituen, eta orain dela 30 urte bezalako etxeko bideo metrajearen inguruan nire eszena sortu ahal izan nuen. 

Neure burua filmatu horretan ikusten nuelako - eta ez dago filmean, nire inguruan moztu nuen -, baina zortzi bat urte nituen. Eszena hartako denbora tarte desberdinen nahasketa izan zen, bost urte bitartekoen arteko nahasketa zen. Eszena horretan ere, atzeko planoa entzuten baduzu, nire amona espiritu gaiztoei buruz hitz egiten entzun dezakezu eta hori 90. hamarkadan ausaz hitz egiten zuen.

Kelly McNeely: Beraz, hainbeste egin zenuen pelikula honen alde, aipatu duzu zazpi urte inguru behar izan zirela filma egiteko eta kameraren atzean ia lan guztiak egin zenituen ondo ulertzen badut, baita kabina eraikitzea ere. Zein izan zen zuretzat erronkarik handiena Sator? 

Jordan Graham: Esan nahi dut ... * hasperenak * asko direla. Uste dut gehien jaten nauten gauzak, espiral ilun batetik erori nautenak, amonaren istorioa irudikatu nahian zebiltzan filma filmatzen ari ginela. Kontatu bezala beste istorio bat neukalako, eta funtzionatzen nola asmatu besterik ez nuen egiten. Horrek pixka bat fruitu lehorra eragiten zidan. 

Benetan iritsi zitzaidan gauza - eta ez zen zertan borroka izan, film osoa erronka zen. Ez dut zertan esan filma gogorra izan zenik, benetan, oso neketsua izan zen. Eta, beraz, neketsuena filmeko soinua egitea zen. Beraz, amonak hitz egiteaz gain entzuten duzun guztia postprodukzioan egin nuen. Beraz, oihal zati guztiak, ezpainen mugimendu guztiak, gero egin behar nuen guztia. Eta urte eta lau hilabete behar izan nituen audioa soilik grabatzeko. Eta hori izan zen ziurrenik filmeko zatirik ahulena. Baina berriro ere, benetan neketsua izan zen. 

Beraz, erronka esaten duzunean? Bai, audioa. Bai, uste dut hori dela nire erantzuna. Hainbeste baitago orduan. Hori erronka zen. 

Kelly McNeely: Ba al zenuen zerbait filma osatzeko trebetasun berri bat ikasi behar zenuenean?

Jordan Graham: Bai, orain 21 urte daramatzat filmak, film laburrak, musika bideoak eta bestelakoak egiten. Baina inoiz ez dut ekipamendua hain ona erabili, eta inoiz ez ditut benetako film argiak izan. Benetako film argiekin nola lan egiten ikastea, hori bai, berria zen. Baina nik uste dut ikasketarik handiena postprodukzioan izan zela, filma koloreztatzean. Beraz, inoiz ez nuen softwarea erabili aurretik filmak koloreztatzeko. Beraz, hori ikasi behar izan nuen, eta horrek 1000 ordu behar izan zituen filma koloreztatzeko. Eta gero soinu diseinuarekin. Inoiz ez dut horrelako soinurik egin behar izan. Normalean kameratik etortzen da edo nireak ez diren beste iturri batzuetatik ateratzen ditut soinu efektuak. Baina nik neuk grabatu nahi nuen guztia. Hori bai, alderdi hori ikasi behar nuen. 

Eta gero softwareak, 5.1 audioa nola egiten ikasi behar nuen, hau da, - pantailatzailea ikusten baduzu, ezin izango zenuen hori entzun, estereoa entzun besterik ez duzu - baina 5.1-rekin nahastu eta software hori ikasi behar nuen. . Bai, inoiz ez nuen softwarerik erabili. Filma editatzeko erabili nuen editatzeko softwarea ere ez nuen inoiz erabili. Film honen aurretik beste zerbait erabiltzen nuen. Bai, gauza guztia joan ahala ikasten ari nintzen, YouTube tutorialak egin beharko banu - ez sormenetarako, ez nituen inoiz tutorialak erabili sormena izateko edo nola nahi nuen ikusteko -, baina zerbait teknikoki nola erabili. 

Kelly McNeely: Soinuaz ari garela, puntuatu duzula ulertu dut Sator baita. Orduan, zein izan zen soinu benetan berezia aurkitzeko prozesua?

Jordan Graham: Atrezzoa dut inguruan [barreak]. Baina lapikoak, zartaginak, azkoinak eta torlojuak ziren. Ni ez naiz musikaria, beraz soinu efektuak egiten ari nintzen. Eta gero baxu gitarra bat nuen, baxu baxu benetan merkea erosi nuen eta ordenagailura konektatu nuen. Eta gero biolin arku bat nuen eta horrekin soinu efektuak besterik ez nituen egiten. Beraz, hori da. Hori zen beharrezko tresna guztiak, hau da, zure sukaldean aurkitzen dituzun gauzak.

Kelly McNeely: Av. Dafilm atmosferikoa ere bai, bisualki eta tonuz, zeintzuk izan ziren zure inspirazioak - Ulertzen dut filma berriro idatzi behar zenuen bitartean - baina zeintzuk izan ziren zure inspirazioak egiten ari zinenean Sator?

Jordan Graham: Bai, nahiz eta berridatzi nuen, filmaren giroa eta umorea ezagutzen nituen sartu aurretik. Inspirazioetarako, estetikoki, True Detective. Urteko lehen denboraldia True Detective nagusia izan zen, eta filma Rover nagusia izan zen. Benetako filma egiteko inspirazioari dagokionez? Jeremy Saulnierrena Ruina Urdinabaina agian horren hasierarako. Ikusi al duzu film hori?

Kelly McNeely: Film hori maite dut!

Jordan Graham: Beraz, inspirazio izugarria izan zen. Bere kabuz lan asko egin zituen bere kabuz, eta orduan, oso aurrekontu baxuagatik egin zuela pentsatu nuen, aurkitu nuenean - baxua da oraindik - baina ez zen uste nuen bezainbeste, berak askoz gehiago egin zuen. Baina, era berean, film horren hasiera oso lasaia da, eta pertsonaia nagusiak ez du maiz hitz egiten, eta hori izan zen nire inspirazioa. Baina filma filmatzen ari naizen bitartean, beste batzuk lortuko nituzke. inspirazioak, adibidez, Azala azpian handia zen.

Kelly McNeely: Zalantzarik gabe ikusten dut True Detective estetikoa. Lehen denboraldi hori asko gustatuko litzaidake. Nire gogoko gauzetako bat da.

Jordan Graham: Bai, bai. Zazpi aldiz bezala ikusi dut dagoeneko. Elkarrizketa horietan denboraldi horretaz aritu naiz, eta orain berriro ikustera joan nahi dut. Gustatuko litzaidake Louisianan film bat egitea eta estetika mota hori izatea. Maite dut. Bai, ikuskizun hori oso ona da.

Kelly McNeely: Orain nire azken galdera egiteko, ez dut izenik esango, ez baitut inorentzako spoilerrik izan nahi. Baina ulertzen dut aktoreetako batek bizarra sutan piztu zuela?

Jordan Graham: Bai, hori ez zen nire ideia. Baina astebete lehenago bezala deitu zidan eta esan zidan: Bizarra erre nahi diot filmari, zazpi hilabete eman ditut gauza hau hazten eta erre nahi dut. Eta ni ez nengoen, hori ez da gertatzen ari, arriskutsuegia da. Eta orduan pentsatzen nuen, eta sua filmaren gai garrantzitsua da. Gustura nengoen, hori oso ona izango litzateke hori egingo bagenu. Hala etorri zen. 

Hori izan zen filmeko egunik handiena. Egun horretan hiru lagun lagundu nituen. 120 egunetan filmatu nuen, gehienetan neure burua aktore bat edo bi izaten nuen, eta orduan 10 egun izan nituen, pertsona batek oinarrizko zeregin batzuetan laguntzen zidan. Eta egun hartan, hiru lagun izan nituen horretan laguntzeko. 

Bai, bai, bizarra pizten saiatu ginen, baina odolez saturatuta zegoenez, ez zen argituko, beraz, fluido arinagoa hartzera joan behar izan nuen eta aurpegian hori garbitu, eta norbait han nuen mahuka batekin, eta norbait han pizteko. Eta gero sua piztu. Bi aldiz piztu zuen, eta bi plano horiek filmean daude. 

Kelly McNeely: Hori da konpromisoa.

Sator ateratzen da digitalki Ipar Amerikan 1091 Pictures-etik 9eko otsailaren 2021an. Gehiago jakiteko Sator, klikatu hemen.

Sinopsi ofiziala:
Iraganeko hondarrak baino apur bat baino gehiago dagoen baso basatian gordeta, familia hautsi bat heriotza misteriotsu batek urratzen du. Adamek, beldurraren sentsazio nagusi batek gidatuta, erantzunak bilatzen ditu bakarrik ez daudela jakiteko; maltzur bat Sator izenarekin egoteak bere familia behatzen du, urte hauetan guztietan modu sotilean eragiten du horiek aldarrikatu nahian.