Natasha Kermani genero zinemako izar gorakorra da. Bere lehen film luzea, Imitazio neska, kritikariek bikoiztasun gaiengatik eta Lauren Ashley Carteren interpretazio bikoitz ikusgarriagatik goraipatu zuten (Artik, laztana). Batera Lucky (ahal duzuna irakurri nire iritzia hemen), Kermanik arreta bereganatzen jarraitzen du. 

Aurten estreinatu berri den Fantasia Film Festival jaialdian estreinatu ondoren, Kermanirekin eseri nintzen eztabaidatzera Lucky, borroka desegokiak, garaje eszena bizia eta filmaren geruza diseinua. 

---

Kelly McNeely: Beraz, batera Lucky, nola parte hartu zenuen proiektuan? Nola igo zinen ontzira?

Natasha Kermani: Bai, beraz, banekien Brea [Grant] sozialki gidoia eskuratu aurretik pixka bat. Beraz, lehendik banekien nor zen. Eta gidoia funtsean ekoizleetako batek ekarri zidan, badakizu, badakit badakizu, Brea, ez dakit bere lanen bat irakurri duzun ala ez, eta ez nuen irakurri. benetan jakin-minagatik. Nire hurrengo proiektuaren bila nenbilen. Nire lehen luzearen kaleratzea amaitu berri nuen. Eta irakurri nuen eta benetan erantzun nion bere ahotsa zein argi zegoen gidoi hartan. Oso gai zabala denaren ikuspegi zehatz eta oso zorrotza zen. Eta oso ideia handia. Beraz, benetan sartu nintzen horretara. Eta orduan, funtsean, filmeko puntu batera iritsi nintzen, non istorioaren esparrua zabaltzen zuen. Hortaz, oso ikuspegi berezi honetan egon zara, eskala txikiko istorio honetan, eta gero hirugarren ekitaldian niretzat oso zirraragarria izan zen moduan zabaldu zuen. Beraz, benetan gidoia utzi nuen, mezu elektroniko bat bidali nion eta gustura nengoen, tira, ez dakit norekin hitz egiten ari zaren. Baina hau nahi dut. [barrez] Ez bidali beste inori. 

Zorionez, behera zegoen eta nahiko azkar bildu genuen lehen irakurketa hartatik. Bai, egia esan, gidoia irakurri besterik ez dut egin eta asko gustatu zait. Eta maiatzean ikusi nuen Brea, eta hori oso ona izan zen jakitea hori den proiektu batera etortzen zarela - paketatuta ez dago hitz egokia - baina pertsona bat dagoela, aktore bat dagoela honen erdian orduan esan dezaket ados, orain berarekin filmaren ardatz gisa eraikitzen has gaitezke. Beraz, horrela izan zen. 

Orain, gizonaren izaerarekin, maite dut berarentzat duzun diseinua, estereotipoaren aurka egiten duena. Ez du zertan beldurgarria izan benetan beldurtzeko. Badakizu zer esan nahi dudan? Ez da Leatherface bezalakoa, ez da Jason Voorhees, baina oraindik beldurgarria da. Nola garatu zenuen diseinu hori kontzeptu horretan? Eta gustatzen zait nola desberdina den emakume bakoitzarentzat ere.  

Bai, hori da horren sorrera. Jatorrizko gidoian, Michael Myers gehiago da. Hasieran MMA mutil handiekin gustura hitz egiten genuen, badakizu, tipo handiak, tipo gihartsuak. Oso talde osoarekin izandako elkarrizketatik jaio zen. Beraz, denok batera eserita eta itxaron pixka bat esaten. Brea oso txikia da, txikia da, badakizu, 5'2 ”edo horrelako zerbait du. Eta sinetsi behar dugu gauaz gau gauero mutil honi aurre egiteko gai izango zela. Hori horrela izan zen izan genuen hasierako arrakasta. Badakizu, elkarrizketa horretatik ados jarritako elkarrizketa gehiago sortu ziren, Michael Myers estereotipoa gainditzen ari bagara, zer irekitzen du horrek, zein elkarrizketa berri izan ditzakegu hortik. 

Jantziekin eta ekoizleekin, elkarrizketa dibertigarriak izaten ari nintzen. Egia esan, Mads Mikkelsen-eko asko aipatzen ari gara Hannibal, bizkarreko ilea bezalakoa. Eta horri buruz hitz egiten hasi ginen eta maskara hockey maskara bezalakoa ez den zerbait dela, baina urrutitik ia gizakia dirudien zerbait dela dirudi, ia norbaiten aurpegia dela dirudi, baina gero argia modu jakin batean harrapatzen du edo zerbait dago distortsionatu modukoa. 

Giza gorputzaren eta aurpegiaren itxuragabekeria oso txikiekin jolasean ari ziren pintura eta eskultura bitxi batzuk ateratzen hasi nintzen. Beraz, hori da Jeff Farleyri ekarritako material guztia, lehen filmean lan egin nuenarekin, protesia artista harrigarria, efektu berezien artista, eta gure maskara oso denbora mugatuan eta baliabide oso eskasetan eraiki zuen. Maite genuen. Ekarri zuena gustatu zitzaigun eta oso aldaketa txiki batzuk izan genituen, baina funtsean ekarri zizkigun frogak bezalakoak ginen, bikainak, maite dugu.

Orain, borroka eszenak nahiko txarrak dira. Ez daude estilizatuta. Emakume borroka koreografo bat izan al zenuen horretarako?

Egin genuen. Eta hori zen gauzarik garrantzitsuenetako bat, ez nuen bereziki emakumeak kontratatu nahi sailetako edozeinetan, borrokako koordinatzailea izan ezik - aurrerapenen koordinatzailea - Emakume bat nahi nuen bereziki, uste dugulako oso garrantzitsua zela iruditzen zitzaidalako May ez dela borrokalari profesionala, eta bere defentsa ez dela inolako entrenamendutik edo ezertatik dator. Bere senezko borroka koreoa besterik ez da. Eta zorte handia izan genuen, aurrerapenen koordinatzaile harrigarri eta izugarria izan genuen. Atsegin dut koordinatzen du Glow eta gauza izugarri bikainak, izugarriak. Beraz, berehala ulertu zuen horrek esan nahi duenaren norabidea, May ez dela borrokalari profesionala. Beraz, hortik atera ziren borrokak. Beraz, gidoiaren oinarria bezalako zerbait izango genuke. Beraz, jakingo genuke eskailera inguruan gertatzen dela, ohean gertatzen dela, aparkalekuan garatzen dela. Eta orduan bera eta biok errebotatu eta zentzua izango lukeen jakingo genuke. 

Gainera, konfiantza handiagoa izaten ikusi nahi genuen. Beraz, bere arkua hasieratik bezala, ah, alde egin niregandik. Azkenean, tresnak erabiltzen ari da, labana bat du, gauza desberdinak ditu. Hori eraiki ahal izan genuen gauza dibertigarria izan zen. Baina, berriro ere, erabaki dotoreak edo erabaki estetiko zehatzak diruditen erabaki hauetako asko praktikotasunetik sortuak dira. Ezta? Eta uste dut agian gizonezkoen taldearekin ikusten ez duzun zerbait dela, agian bere itxura super cool, super sexy eta beroa izan dadin interesa izatea. Eta badakizu, ezetik gatozela, txito honek ez daki nola borrokatu. [Barrez] Beraz, ez gara saiatuko bere itxura atsegina edo erakargarria izan dadin, ezta? Tipo izugarri hori kentzen saiatzen ari da.

Bizirik iraun nahian dabil. 

Zehazki. Hori da. Hori da. Eta emakumeenganako indarkeriaren azpiko tonua ulertuko zuen emakumea ere nahi nuen. Oso arin ari gara zapaltzen, film dibertigarria delako. Satirikoa da. Eta noski, ez dago ezer dibertigarririk etxeko indarkeriaren edo horrelako ezer iradokitzen ari garenik. Hori filmaren elementu bat da. Beraz, banekien hori ondo kudeatu nahi nuela. Hori izan zen Brea-rekin ez ezik, aurrerapenen koordinatzailearekin eta makillatzailearekin izandako elkarrizketaren zati bat ere, haren ubeldurak nolakoak diren eta indarkeria horren inpaktua.

Pertsonaien garapen bat bezala ikusten duzu bere borroketan ere, esaten zenuen bezala, tresnak jasotzen hasten da, eta konfiantza handiagoa hartzen hasten da. Hori oso argia dela uste dut.

Bai, esan nahi dut, odola aurpegian duela zutitzen ikusten duzunerako eta irribarretsu dagoela, badakizu, ados, oso ondo pasatu dugu hasi ginen lekutik. 

Oso pertsonaia desberdina amaieran. Garajearen eszenari buruz eta hori filmatzeko prozesuaz hitz egin al dezakezu? Eta berriro ere, aurrerapen koreografiekin, oso eszena konplexua dirudi filmatzeko - eta argiztapena maite dut.

Bai, eskerrik asko. Beraz, Julia Swain izeneko argazki zuzendari izugarri batekin lan egin nuen. Hau izan zen benetan distira egiteko unea. Berriro ere, aparkalekuko eszena gidoia utzi eta filma egingo nuela erabaki nuenean, banekien gure baliabideak non jarri behar genituen ulertu behar genuela, eszena hori arrakastatsua izan zedin. Uste dudalako sekuentzia horrek funtzionatuko ez balu, ez duela zentzurik filmean. Ezta? Hala ere, berdin dio munduko hedapenean eta eskalan hedapen hori lortzeko gai ez garen, orduan ez dakit zer egiten ari garen. Badakizu, zergatik egin dugu pelikula hau? 

Beraz, lehenengo egunetik, ekoizleekin izan nituen lehenengo topaketetatik hasieran, hiru egun eskatzen nituen sekuentzia horretarako, bi amaitu genituen eta horren alde borrokatu behar izan genuen, badakizu, honela izan zen: ez, denbora behar dugu, baliabideak behar ditugu. Jakina, beti dago etenik gabeko konpromisoa gertatzen, baina sekuentzia horren egiturazko osotasuna mantentzen saiatu ginen, oso garrantzitsua zelako. Beraz, argiztapena oso garrantzitsua da. Asko da praktikoa. Beraz, ikusten dituzun argi guztiak trukatu ditugu, garajeko hainbat korridoreetatik begiratuta. Juliek eta bere taldeak benetan trukatu zituzten, zehazki kolore zehatzean bilatzen genuen itxura apur bat gehiago lortzeko. Kolore kontrastea nahi genuen. Beraz, gorriak gizonak ordezkatzen ditu. Eta urdina emakumezkoen pertsonaiak ziren. Beraz, koloreen kontrastea oso garrantzitsua zen. 

Eskalaren zentzua izan nahi genuen aparkalekuan behera bide guztia ikusi ahal izateko. Askotan indieekin, badakizu, oraintxe bertan markoan ikusten ari garena soilik ikusiko duzu. Ezta? Zabalak garestiak dira. [Barreak] Beraz, zabalera batzuk lortu nahi genituen. Inguruan dagoen arku handiarekin, egia esan, aurrerapena jendea eta gehigarriak erabiltzen ari gara. Beraz, hori lortu ahal izateko murrizketa batzuk egin ziren. Berriro ere, gure baliabide mugatuekin gertatu zen, jendea nola bikoiztu, jantzi desberdinetan jantzi, bla, bla, bla ikusi eta ea ea ahal dugun, badakizu, bera baino pixka bat handiagoa dela sentiarazteko. 

Eta nik uste dut funtzionatzen duela jendeak filmari arreta jartzen badio, sekuentzia horrek esaten duenaren ondorioak ulertzen dituztelako. Beraz, benetan bisualki lortzen ari gara, eta gero musikarekin laguntzen ari gara. Zinemagintzan laguntzen ari gara, fotokimikarekin lan egiten duen kolorista izugarria genuen, eta horrek lagundu zigun benetan hurrengo mailara eramaten, benetan metrajea bultzatu genuen gorriak eta urdinak bezain urrun. Beraz, sekuentzia horretan benetako argi zuririk ez badago ere, urdina edo gorria da. Beraz, kontraste nabarmen modukoa da.

Orduan, badakizu, ikus-entzunezkoak handitzeko, musika eta soinuaren diseinua ditugu, eta soinuaren diseinua oso aberatsa da. Filmeko punturik aberatsena da. Geruzetako soinu efektu ugari dago bertan. Burrunba eta lurrikara batzuk daude, eta benetan giroa betetzen ari gara. Eta musikalki, Mayren gaia entzuten duzun lehen aldia da eta Mayren motibo musikala gizonaren musika gaiarekin guztiz bat egiten duzu. Eta lehen aldia da gizonaren gaia gero eta melodikoagoa dela entzuten duzula. Beraz, entzungor egin diegu zurrumurru mota hauei - gogoan izango duzu sartzen den lehen aldia, estropezu txiki horiek bezala - tresna bera da. Eta, egia esan, soinu lagin asko daude. Baina filmeko puntu hau motibo horien konbinazio guztiz melodikoa duzula lehen aldiz da, eta puntu horretan hedatzen ari dela sentitzen duzu. Eta gero igeri egiten du filmaren amaiera arte.

Ikusizko diseinu bikaina da. Koloreak segurtasun sentsazio faltsu hori sortzen du, zuri-urdin hauek eta dena erabiliz. Oso lasaia da. Oso lasaia da, baina leiho erraldoiak modukoak dira. 

Ez al da eroa? Etxe horretan bizi den familia bat dago. [barrez] Benetako kokapena da. 

Aupa, ezin nuen imajinatu leiho horiek garbitzen saiatzea, amesgaiztoa izango zen! Orduan, zein izan ziren zure eraginak eta inspirazioak filma zuzentzerakoan?

Eta ez ginen hain astunak erreferentzietan. Uste dut proiektuaren beharretatik begirada eraiki genuela. Beraz, Julia argazki zuzendariak eta biok elkarrizketa ugari izan genituen goitik behera. Itxura zinematografikoa nahi genuen, ezta, hala ere, ez gara dokumental sentsazioa ematen saiatzen. [barreak] Berehala aitortzen dugu Twilight Zone moduko bat dela, oso filma dela. Bizitzen ari zaren esperientzia da. Ez da hiperreala, laburbilduz, beraz guretzat garrantzitsua zen. Lenteen proba egin genuen gustuko genituen lenteak hautatzeko, era berean elikatzen zirenak. Beraz, multzo bat aukeratu genuen, anamorfikoki joatea aukeratu genuen. Beraz, pantaila zabaleko giro hiper-zinematiko hori bezalakoa da. Eta horren barruan, perfektuak ez diren lenteak aurkitu ditugu. Beraz, zertxobait modernoak dira, baina bitxikeria ugari dituzte. 

Beraz, pelikula osoan ikusiko duzu, bengalak ikusiko dituzu eta okerrak ez diren gauzak daude. Eta era berean, produkzioaren diseinuarekin, maiatzeko bizitzan egunerokotasuneko elementuak hartzea da hori, eta gero desitxuratzea, bihurritzea. Badakizu, etxean landareak daude filmaren amaieran etxearen alderdiak erabat gainditu dituztenak, itzaltzen diren margoak. Beraz, momentu honetan adierazi nahi genuena bezalako film zehatzak aipatzen zituzten elementu guztiak gutxiago ziren. 

Esango nuke filmak asko duela uste dudala Scream. Eragin handia dago Scream, interesgarria. Ez genuen zehazki horrelakorik egin nahi, baina, zalantzarik gabe, egon nintzen edizioan momentu batzuetan, oh kaka, honek benetan gogorarazten dit Scream. Beraz, uste dut, inkontzienteki, hor zegoela uste dut. Eta Brea-ren idazkeran ere bada haren izaera satirikoa. Eta, egia esan, Brea-rentzat, benetako erreferentzia zen hori, Ingmar Bergman pertsonaia bat bezala gogorarazi zidan. Nahi nuen, Liv Ullmann-en itxura bezalakoa dela, ile horia ilehoria bezalakoa, blues fresko horietan jartzen duena eta beti botoia ematen dio beti gora, eta beraz, Frantziako New Wave hori asko genuen estilismoa, hori ekarri genuen erreferentzia izan zen. Baina hori gehiago zen bere estiloa eta txirikordak eta ilearen kolorea. 

Beraz, zorionak, entzun nuen Shudder-en jaso zaituztela, zoragarria dela. Eta badakit aurretik generoa egin duzula Imitazio neska, generoan lanean jarraitzeko asmoa al duzu? 

Erabat. Genero zalea naiz. Beraz, ikustea gustatzen zaidan film mota da. Eta zinez dibertigarriena dela uste dut. Berekoia da esatea, baina hala da, nork nahi du errealitatea sentitzen duen zerbait landu? Zientzia fikzio zale izugarria naiz. Ezagutzen ikusi nuen hazi nintzen, Star Trek Twilight Zone Battlestar Galactica, benetan dibertigarriak diren gauza guztiak. Beraz, irudimena pizten duen edozein gauza maite dut eta elkarrizketa zabalago baterako leihoa da. Eta nik uste dut generoak horretarako gaitasuna duela. Jendearekin hizketan jartzeko, berriro ere ikuslearen irudimena pizten da. Eta zorionez, alde egiten dute Lucky horri buruz hitz egiten jarraitu nahi. Badakizu, zer esan nahi zenuen horrek? Zer iruditzen zaizu bere erabakia? Ados zaude berarekin? Ez al zaude ados?

Eta besterik ez dut esan nahi, badakizu, filma hasi genuenean, pentsatzen nuen Shudder guretzat etxe bikaina izango zela. Eta uste dut joan den udan filmatu zenetik, Shudder-ek benetan gauza interesgarriak egiten dituela bere komisarioarekin eta arriskuarekin. Benetan, edozer gauza pentsatzen dut, film honen etxea are hobea izateko bilakatu direla, badakizu, elkarrizketen hasiera izango den pelikula xelebre bat aukeratzen dute, beraz oso pozik nago . 

Beldurrezko eta zientzia fikzioko azpigenero gogokoena duzu, edo film gogokoena?

Gorputzeko izua maite dut. Badakit jende askok ez duela. Uste dut emakume askok asko maite dutela gorputzaren beldurra, eta hori interesgarria da. Eta ez dutela maite esaten duten emakumeak ere, haiekin horretaz hitz egiten duzunean, halaxe zaude, oh, benetan gustatzen zaizu, ez zaizu gustatzen slasher gory. Eta uste dut gure gorputzetan bizitzea beldurrezko ikuskizun samarra delako. Badakizu, odolarekin dugun harremana, gorputz aldaketekin dugun harremana, metamorfosiaren ideia, distortsioaren ideia, oso erakarrita gaudela uste dut. Eta asko erakartzen nau gainera. 

Maite dut, esango nuke Fly, jakina, Cronenberg. Aldi berean, oso garuneko gauzak ere maite ditut. Beraz, badakizu, Shiningeko nire ustez beldurrezko film onena da ziurrenik eta ez da batere oso grafikoa, ezta? Beraz, denerako lekua dagoela uste dut. Generoa gainjartzen duen edozer maite dut. Beraz, beldurra eta gai handia duen zerbait egin eta espazioan kokatuta badago, guztiz salduta dago. Atsegin dut Gertaera Horizon.